上篇從文學隱喻、鏡頭語言的角度切入，并從一些有爭議的場景和鏡頭分析了人物，比如莎拉的廢墟神殿、惠廷對衣服的執念。

今天想繼續一些人物分析——全劇最出彩的人物之一，河道英。

金編說河道英是她寫到最后一幕才真正認識的人。

其實配角中占篇幅最大的五人幫，他們的性格和行動都很鮮明，簡單粗暴、表里如一，是外放型的。

但是河道英不同，河道英的人物是內收型的，他很少直接用說的表達真心，比起五人幫，河道英的性格和立場都是有些曖昧、沒那么明確的人物，編劇賦予他的情感象征物是圍棋。

還記得第一季海報嗎？東恩坐在樹下，樹上掛著高跟鞋和那些象征人物的道具。（我在第一季劇評分析過——8.8分Netflix新劇《黑暗榮耀》海報、片頭看隱喻與伏筆）

在那張海報上，象征河道英的圍棋，是唯一不在樹上，而是在地上的東西。

現在想想，海報真的太妙，設計出海報的人是天才。那顆樹上掛著的物品象征的都是復仇者與被復仇者，河道英不在那里。

他雖然在東恩的計劃中，但最終并沒有直接參與東恩的復仇，他沒有選擇站在東恩一邊幫她復仇，也沒有包庇、掩蓋妍珍的罪行。

正如金編所說，他是仔細權衡事物的人。在劇中，他是相對中立的存在，也的確做出了相對中立的選擇。

因為第一季太搶眼，很多觀眾甚至以為他是男二（其實男二是全在俊），都在猜河道英第二季會站哪邊陣營？做些什么？和東恩的感情又會如何發展？結果第二季河道英的敘事線整個往回收，對于復仇主線來說，變成了一個沒那么重要的人物。

真是個琢磨不透的人物啊。

但我這兩天看了最新采訪，鄭成日對河道英的理解真的很有趣！無論是他說他非常愛妍珍，還是“穿得少但都是迪奧”背后真正的理由，對我來說，是有點出其不意的回答。

原來河道英，也是我最后才認識的人啊······

盡管編劇創造了人物，但是演員的演繹是角色完成的關鍵，演員對人物是應該有“最終解釋權”的。鄭成日才是最了解河道英的人，而且他是帶著這樣的想法和信念去塑造人物的。

因此我又重新梳理了河道英的部分，對這個人物有了新認識。

我發現第二季河道英敘事線的回收是有跡可循的，可以追溯到第一季經典場面——棋館中東恩的臺詞（旁白）。

這里是他們下完一盤棋，河道英輸了，東恩拿了錢起身離開（鏡頭語言表現權力關系，東恩站著、俯視他，河道英坐著仰視她，無論是棋局，還是情感上，都是他處于下風。）

“圍棋是在沉默中表露欲望，在沉默中誘惑，被誘惑，扒光對方的外殼，對方要是不回應呢？那就變成···單純的下圍棋。”

這段旁白非常重要。因為“沉默中表露欲望”、“誘惑與被誘惑”、“扒光外殼”特指東恩針對河道英的定制方案。

圍棋本身哪是這樣曖昧的游戲？公園和棋館下圍棋的大爺們應該不是誘惑與被誘惑的關系吧，只是單純的下圍棋罷了。

至少在棋館那時，河道英確實是被吸引、被誘惑了，也是有回應的（5萬元的賭博、再見面）。

但是，后來他不再回應了。一旦他停止回應，就變成了“單純的下圍棋”。感情的拉扯結束了，回到了單純圍棋的本質，博弈。

圍棋本來就不是什么浪漫的誘惑游戲，而是理性的博弈。

為什么停止回應呢？直接原因當然是他知道了東恩是為了向妍珍復仇而有目的接近他。

他短暫失去理智、游離的心清醒過來，重新回歸理智，開始判斷、權衡——這個接近自己、自稱受害者的女人說的是真的嗎？戀愛2年結婚10年的妻子真是霸凌者嗎？

第二季開始，沒有繼續描繪河道英和東恩的感情線，因為河道英對東恩的情感沒有發展到更深的程度了，止于好感或好奇心。在還沒有到愛的程度時，就停止了。

第二季河道英和東恩在首爾的飯店見面，東恩露出雙臂疤痕，證據就在眼前，河道英不得不相信妍珍是加害者的事實。

這場戲兩人都是敞開天窗說亮話了，東恩直說自己的復仇計劃，希望河道英離開妍珍，讓妍珍身邊空無一人，讓他成為妍珍的“廢墟”，但是河道英拒絕，并表示不想離開妍珍。

這一段，其實某個層面可以看作“單純的下圍棋”，是不帶曖昧感情的博弈，也有點像在談判？不過這次，是河道英占上風。

這場戲可以明顯看到兩人之間不再有第一季的曖昧暗涌，變成了“單純的下圍棋”的關系。

不想離開妍珍是真心話，東恩聽到那句并沒有太驚訝，她可能料到河道英沒那么輕易拋棄妍珍，但是她聽河道英說“我們改天再見吧”這句后微表情有波動，很微妙。

就像是，之前被東恩吸引、牽著走，占被動地位的河道英拾起理智重新審視了這盤“棋局”，之前都是東恩贏，這次換他贏了一盤，他結束了這盤棋，在對方還未盡興（東恩沒能達到目的）的情況下，說改天再“下圍棋”吧，是權力關系的轉換。

不過這也改變不了河道英確實有游離于和妍珍的婚姻，他確實對東恩動過心，只是他們不是一個世界的人。

不知道看過這采訪的觀眾有沒有注意到鄭成日回答兩個問題的區別？

關于對妍珍的感情，鄭成日只說他（河道英）非常愛妍珍，回答很簡短，但是很確定，毋庸置疑的語氣。

關于對東恩的感情，他回答得很長，但是有點含糊，用了排除法。排除了同情，剩下好感、好奇和其他感情是承認的，好奇描述得最清晰且有理有據，可能好奇心占比更大一點。

演員本人理解的河道英對妍珍、東恩的感情，其實，這個人物對兩個女人的感情就是這樣，很準確。

對妍珍，是毋庸置疑的愛，這種愛本身就包含了現實因素，有經過權衡利弊的結婚選擇，也有情感、身體上的，包含熟悉、依戀、12年的夫妻情分、藝率媽媽的身份。

周汝正對東恩的愛真的太“韓劇男主”，忠誠專一，充滿迷戀但卻能克制，沒有情欲的、純粹的浪漫之愛，現實中，應該也是存在的吧？只是微乎其微。

但是河道英對樸妍珍的愛是現實向，是幫妍珍擋著不讓藝率知道她吸煙，是花錢給她所在的電視臺投放廣告，是在看到妍珍所有不堪之后還打算給她最后一次機會向受害者贖罪。

還有河道英遇到事會先尋找解決問題，分手是最后一個步驟。“分手是最后一個步驟”的臺詞看似很無情，說的好像分不分手根本就不重要一樣。

實際上，反過來才是最簡單的解決問題方法不是嗎？把分手當做第一個步驟，東恩讓他離開妍珍的時候就離開妍珍，妍珍的丑聞爆出的話，他們已經是陌生人，他的公司下半年股價大概都不會受到影響了。

我想說的是，人的感情，不是只有一種，愛也不是只有一份。隨著時間和事件，愛的名分、程度也會改變、也會停止，也會消失不見。

河道英對妍珍一條路走到黑的過程，表現出懷疑、憤怒、不可理喻，再到失望、寒心的一個轉變過程，河道英當然是愛妍珍的，不然他是在折騰什么？

還有尹素熙18年的安置費，我覺得也許河道英是抱著替妍珍贖罪的心態去交的，如果不是妍珍，他根本沒理由為毫無關聯的不幸的人做慈善，因為他并不是周汝正爸爸那種救濟蒼生的境界。

藝率的事又不同，即使不是他親生，但是有養育之情。這部劇其實有意在用不同的親子關系做對照、諷刺，有血緣關系的就一定是家人嗎？沒有血緣關系的就不能稱之為家人并真心愛護嗎？

是枝裕和的電影特別喜歡講一些沒有血緣關系的家人。沒有血緣卻像真正的家人一樣，他們之間維系的核心是“羈絆”。

河道英和藝率之間沒有血緣，但是有真心、有羈絆的。

東恩和媽媽，有血緣，可是媽媽卻是東恩的第一個加害者；妍珍和媽媽，也有血緣，最后她媽媽可以為了自保出賣女兒，監獄相見頭也不回；還有大嬸家，爸爸喝醉了暴打女兒。這些有血緣的人，真的能稱之為家人嗎？

這世界上本來就有各種各樣的家人，為什么要用血緣去質疑河道英的父愛？

河道英是很Nice的狗崽子，親切但會殺人的好爸爸。很矛盾，因為人類本來就是充滿矛盾的，人性本來就是幽微的，非黑即白只有網絡世界。

影視中的人物越是復雜，越是將好的一面和不堪的一面緊密地交織在一起，人物就會越真實可信，在善與惡的交界處散發出不可思議的人性魅力。

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