常香玉的童少歲月（組詩）

“偷戲”（九）

文/楊西京（原創(chuàng)）

那年代，豫劇僅指流布在河南地區(qū)的河南梆子，支脈繁多，流派龐雜，有豫西調，祥符調，懷梆，南陽梆，各囿其長、各愛其好，劃地為界，互不交流。由此，小香玉以武功扎實，吐字清晰，9歲登臺，13歲在名角輩出，好戲連臺的河南省府開封一舉成名，引起轟動。

因而，在苦練基本功的基礎上，小香玉先后師從當時劇壇高手馬九，葛燕亭，郭振海，周海水等名師學藝，繼之，父親感到小香玉跟自己學的是豫西調，不能固守一家，應向兄弟流派及其他劇種學習。由此，引導小香玉走上汲百家之長，補自家自短，融百家之特，自成一家的從藝之路。

為此，那時，父親常常帶她去……

那晚，卸了妝，

父親悄悄告訴小香玉：

“我買了兩張站簽（即站票），

走，咱現在去‘偷戲’”。

小香玉迷惑的看著父親：

“偷戲”……？

舞臺上，

四男圍著一女；

一桿槍，

在臺上忽東忽西，忽高忽低，

女演員左踢右踢，前踢后踢，

忽而，一個翻滾，左右雙踢；

臺下，觀眾呼嘯擊掌，

雷聲一陣陣爆起……

父親輕輕拍拍小香玉的肩，

悄聲悄語：

“京戲這一招叫‘打出手’，

咱河南梆子甭說女的，

連男演員都無一人會踢……

這一手，

你要‘偷去’……”

噢，小香玉明白了，

這叫“偷戲”……

頂著同行的側目，

父女倆去“偷戲”：

父親為小香玉請來京劇教師，

小香玉在四個男演員陪練下苦練絕技，

腳腫，腫的穿不上鞋襪，

腿瘸，瘸得走路腳不敢沾地……

頂著本流派的諷譏，

父女倆去“偷戲”：

這一次去看兄弟流派的拿手戲，

下一次去看其他劇種的新劇；

小香玉女扮男裝，

往站廂最前沿擠……

每當父親輕輕拍她的肩，

“外行看熱鬧，內行看門道”，

她明白，臺上人家這一手，

咱要“偷”去……

頂著“丟豫西調的人”的輿論攻擊，

父女倆去“偷戲”：

“紅娘這段唱腔，有些暮氣，

唱不出她天真活潑調皮的氣息。”

小香玉從連演六部《西廂》實踐中，

提出此唱段

應引入豫東調某些唱腔設計……

頂著

小報記者無恥的嘲笑，

頂著

別有用心者“南腔北調”的非議，

父女倆，堅定的去“偷戲”！

在“偷”里，

弘揚豫梆的富有生活氣息，

在“偷”里，

剔除本流派的某些粗糙庸俗；

在“偷”里，

小香玉讓豫西派在唱、做、念、打，

音樂、服裝、美工，

一一有了時代氣息……

啊，故鄉(xiāng)的嵩邙，

給了小香玉“戲比天大”的從藝格局，

啊，故鄉(xiāng)的河洛，

開創(chuàng)了小香玉“戲學百家”的創(chuàng)新軌跡……

由此，成名的常香玉在上世紀三四十年代，在中原，陜西……為抗日救國而義演，為抗災救民而義演，為家鄉(xiāng)父老解困而義演……

由此，在紅日照耀中華的歲月，為抗美援朝捐機而義演，到朝鮮前線去慰問，到工廠、農村、邊疆、哨所……到一線為萬千人民，千萬基層上門演出……在華夏大地，留下了一個個“戲比天大”的紅色足跡……

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