記者:您之前公開地表示過欣賞一些演員，從您的角度來看，您欣賞的這一類演員的共性是什么？

譚飛:其實很難說共同的特點吧，只是我覺得演員肯定有幾點基本素質的要求，第一個是基本的人品，第二個是基本的藝德，你不能耍大牌，不能遲到，不能在現場講ABC。還有一個就是表演能力，因為相當于說我是個工人，我要吃飯，我要焊工，我得會焊，我得考幾級工，演員雖然沒有考試，但其實也應該有相應的能力，每一個作品就是你的考卷，你應該答好每一份試卷。所以我覺得表演能力其實就是他的一個職業能力，當然也很重要了。再有一個我覺得是接受批評的能力，演員一定要有心胸，因為演員就是公眾人物，公眾人物就要接受各種各樣的評價。

記者:您參與過、策劃過很多影視作品，在選角的時候，會不會根據一些觀眾或者網友的建議來進行判斷？

譚飛:其實我覺得肯定是一個參考，如果完全不聽其實也不合理，而且大多數時候我覺得觀眾或者網友的建議其實也是善意的，也給你一個開拓眼界的機會，你可以按照他們的某些想法讓自己更準確地找到那個人。而且我覺得現在網友的水平越來越高，除了那種特別腦殘的腦殘粉，有些人還是具有審美能力的。包括現在我覺得演員又多，有時候可能難免有盲區，我覺得聽聽他們的建議沒什么問題，但決定權應該還是在創作者這，因為他得找最適合的，而不是名氣最大或者最帥、最漂亮的，最適合是最重要的。

記者:前幾天金鷹獎剛結束的時候，不管是提名還是獲獎的，給我們最大的感受就是去流量化。很多網友也說去水之后的金鷹獎還感覺還不錯，您覺得造成這種現象的原因是什么？有沒有值得我們更深入地去思考的內容？

譚飛:其實這幾年影視圈有一個趨勢就是去流量化或者說去大IP化，我們《四味毒叔》也一直在做這方面的呼吁和努力，也挺有成效的。我覺得去流量化背后不是說我們要放棄掉流量，而是說要放棄掉對流量的無序追捧，以及流量的虛高和泡沫。因為我們知道很多流量是造出來的假流量，這種流量我覺得不能提倡。所以從金鷹的這次賽果，包括殷桃、雷佳音拿獎，他們也是有自己的粉絲的，只是他們的觀眾不像我們原來看到的那些小朋友，在網絡上聲量那么高，天天那么激動，我覺得他們有沉默的大多數的擁躉，也不能說明他們沒有流量。所以我覺得其實流量這個詞是把雙刃劍，我覺得未來也有好的可能性，真的受觀眾歡迎，同時演技又棒。剛才說的人品又好，藝德又佳的，這樣的流量誰不喜歡？

記者:您本人的經歷很多彩，同時又具有豐富的專業背景和知識結構，您平時會通過哪些方式來進行自我的一個提升呢？

譚飛:我是特別喜歡閱讀的人，我會看報紙、紙質的東西，看雜志、看紙質書，我不習慣電子書，可能我們那個年代人都比較傳統，我看書的時候就有一種安靜感，讓自己安靜下來。我也大量地看新聞，看各種報道，看得比較雜吧，像海綿一樣吸收。我覺得現代人可能就得掌握很多東西。當然可能我下一步走也會有一些方向了，如果我的職業方向是什么，我會專門盯著這個領域再更深地閱讀一些。

記者:您這次為什么向讀者分享您這本《在一個沒有酒的酒局，我們聊聊愛情》這本書？

譚飛:因為這是我的第一本中篇小說合集，里面有8篇小說，大家可以買來看一看，《在一個沒有酒的酒局，我們聊聊愛情》里面其實講了很多中年人的愛情，包括中年夫妻相處之道、中年愛情的一些陰謀、懸疑，甚至談到了新冠時期的愛情、網友奔現什么的。我覺得愛情是觀察社會特別好的一個橫截面，你把它切開之后，會發現有很多血脈，也有很多生動的東西。我覺得用愛情觀察社會是一個很好的觀察點，而且我覺得其實這個社會最讓大家期望的就是找到真愛，但真愛不容易，我覺得這本書可以告訴大家什么是真愛和怎么去尋找真愛，這個過程其實比愛情本身可能更有魅力。

記者:那能不能請您為我們的讀者朗讀一兩段書中您覺得比較好的句子？

譚飛:我相信這世上是存在一見鐘情的，但一見鐘情的結果大都意味著無疾而終或是不歡而散。那些路過的人和經歷的事，隨時間的流逝，最終都會化為碎片化的記憶。這是書里的一段，因為這個故事有很多情節性的東西，沒有那么多煽情的地方，很多人是能一口氣看完的，我覺得還是能收獲一些東西。

記者:最后一個問題，拋開這本書，讀書這件事對您來說最大的收獲，或者說對您的生活還是工作或者創作最大的幫助是什么？

譚飛:我覺得書能讓一個人有深度或者迂回的空間，如果不讀書的人會顯得淺，而且我們這個行業好像大家印象中讀書的人不多，所以我就占點優勢，其實這是一個特別直接的話，書可以讓人有思考的深度，包括面對事情判斷的能力，或者一個美學的高度。所以我還是希望大家多讀書，書一定是會給你帶來養分的，不光是什么黃金屋、顏如玉，其他方面也會帶來好的影響。