邱禮濤導演是個“鬼才”。

他導演作品有相當一部分都與“鬼”有關，或是《猛鬼入侵黑社會》，或是《陰陽路》系列。

這些對于小眾的恐怖片愛好者而言是福音，尤其是在當年香港電影百花齊放的時候，邱禮濤必須是個值得一提的人物。

而在邁入新世紀后，隨著香港本土電影的日趨蕭瑟，諸多類型電影都在尋求突破，鬼片也不例外。漸漸地，大多數鬼片脫離了一種俗套的模式，比如女鬼不再風情萬種，套路也不再千篇一律。甚至當年被很多內地觀眾津津樂道的“地下世界”也變得模糊起來，不再如“同一個世界，同一個陰間”的遐想，對于高品質的電影而言，無論什么樣的類型，都在逐漸追求一種意境。

邱禮濤的《頭七》也是如此。

這部電影是鮮見的“羅生門”式的敘述風格——

林家棟嘴里的故事講了一半，我們都信了。

張智霖暗示他“你撒謊”后，真相大白，我們都服了。

一

地圖王（林家棟 飾）是一個孤獨的出租車司機，他每天的生活就是穿梭在都市的大街小巷里，這種簡單而單調的日子讓他獲得了比同行略勝一籌的技能：

許多人不知道的地方他知道，許多人摸不清的路他都熟。

有天晚上他接到了一個單子，恰恰也是因為別人不熟悉路線所以被他接了下來，地點在一個叫日月村的地方，報酬豐厚，簡單直接。于是他等來了一位叫小馬（張智霖 飾）的貨運司機，路上兩個人閑聊，小馬說起日月村的春雷飯店，地圖王開始講述一段故事：

很多年前，春雷飯店被一個叫阿芳（葉璇 飾）的寡婦打理，她帶著一個五歲的兒子，迎來送往，物美價廉，大家都照顧她們母子倆。

直到一天深夜，四個亡命之徒闖入了春雷飯店，他們帶著一箱金條來此避難，其中有個叫陳強（張兆輝 飾）的歹徒見色起意強奸了阿芳，卻不料當天正好是阿芳老公的頭七，于是飯店里充滿了詭異的氣氛。

也許是做賊心虛，也許是亡魂索命，總之一些心思在幾個歹徒中蔓延開來。

阿芳丈夫的亡魂上了陳強的身，四個歹徒開槍混戰自相殘殺，最后不慎起火，大家同歸于盡不說，春雷飯店也被付之一炬，阿芳母子也葬身火海。

地圖王的故事講到這里夜色已深，車在寂靜如漆的路上開著，小馬轉頭看向他，忽然多了一些意味深長的笑意，此時電影的氛圍開始向《陰陽路》靠近……

小馬說“你騙人，事情不是這樣的，但我不說，我想讓你說。”

所以在一陣驚慌中，地圖王一面思索著眼前的人究竟是人是鬼，一面不情不愿地講述了關于春雷飯店的另一個版本。

這個版本才是真相。

二

故事中原本忠貞守節的寡婦阿芳在新的敘述中變成了一個水性楊花的女人，她跟很多男人勾勾搭搭不清不楚，當然，一切都是為了生存，為了保住春雷飯店這個唯一可以活命的地盤，也為了保護自己五歲的兒子。

她不但是個暗娼，也跟上一個版本中的陳強勾連的情婦。

歹徒的金條是真的，深夜來飯店避難也是真的。只不過一切都是陳強和阿芳事先商量好的關于“黑吃黑”的操作。在陳強的授意下，阿芳步步為營，巧心安排，最后兩個人合力殺掉了其他三個歹徒，然后帶著金條遠走高飛，臨走前阿芳給到了自己姐夫一些錢拜托他照顧好兒子。

不料東窗事發，二人在內地被捕。陳強認下了所有的罪名被判死刑，阿芳作為從犯被判入獄三十年。金條不但被追回，贓款也被追回，姐夫到手的錢沒了，作為報復他開始虐待孩子，還帶著孩子去城里乞討，受盡屈辱的孩子長大后殺死了他，同樣也坐了牢。

出獄后他考了駕照，當了一名出租車司機——

一個孤獨的出租車司機。

他每天的生活就是穿梭在都市的大街小巷里，這種簡單而單調的日子讓他獲得了比同行略勝一籌的技能：

許多人不知道的地方他知道，許多人摸不清的路他都熟……

這就是真相。

地圖王哭著說。

小馬說“別哭了，今天是你母親的頭七，她讓我先過來跟你說聲對不起，如果你原諒了她，我讓她來見你……”

于是，長大成人已經自暴自棄的孩子背著滿臉疼愛的母親走過了一條陰陽路，從此，天人永隔。

而那個永遠喜歡笑著看穿人心的“小馬”終于暴露了自己的真實身份：

我叫馬面，牛頭馬面中的馬面。

不要以為我們這種陰差永遠只會勾魂奪魄鐵面無情，我們如今也開始人性化執法了。

三

《頭七》就是借一個“羅生門”式的故事講述了一個人心中暗藏的不堪回憶。

看恐怖片的觀眾會很失望，關于“頭七”的故事里沒有陰森恐怖，甚至還有些槍戰片的味道，可故事的主線始終埋伏在春雷飯店的誰是誰非中，也潛伏在“我母親是我一生中最不愿提及的人，但是我知道她愛我”的思想表達中。

電影在馬面的輕描淡寫里收場，關于春雷飯店三十年前的那場大火究竟毀了誰的一生，邱禮濤用開放式的描述總結了人性的多變和復雜。

就像當頭七回魂的阿芳眼中滿懷愧疚地看著地圖王時那樣，她是個什么樣的人，犯了什么樣的罪已經隨著她的死煙消云散，可始終，她也在疼愛自己的孩子，哪怕只是在頭七這一天一言不發。

整個故事講述得平緩并在結尾處留下了溫情的片段，也能看出《頭七》在當年作為一種類型片試圖尋求的思想突破。

影片結尾處地圖王變了一副模樣：

白衣西褲，干干凈凈，車也被收拾得干干凈凈，他變得不再頹唐，還會主動給客人開門……

電影里歹徒中的老大說“我怕牛頭馬面長得太可愛，我會笑出來”，一樣也很點題。

邱禮濤導演顯然認為搞恐怖氛圍不難，難的是如何讓人在迷惑、驚懼中探尋一種人性的回歸，還有最重要的——

放下執念，重新開始。

這種思想的升華和創作的新意，在他之前的作品中流于表面，而在同類型的作品中更是鮮有。

從頭到尾，鬼差也好，活人也罷，都呈現出截然不同的印象，似乎鬼比人更有些人情味，而人在內心的貪欲中變得比鬼還殘忍。

那么如何消融殘忍呢？

當然是牛頭馬面們與時俱進的“服務”。

這種思路放在今天，同樣也值得細細品味一番。