最近一次觸動，是來自《她和她的她》。

這部以懸疑手法帶出職場暴力、校園性侵、創傷癥候群等眾多議題的電視劇，雖然題材沉重尖銳，殘忍得堪比《房思琪的初戀樂園》，但也赤裸地展現了女性的多重困境，劇集上線不到一周便沖到Netflix臺灣Top 10排行榜第一名。

飾演主角的許瑋甯，更是一步步帶我們走進了「林晨曦」的世界，在過去與現實的角力中，通過受侵害后罹患解離癥后想象出來的平行時空，將少女遭受性暴力的無助、害怕、窒息平鋪晾曬。

《她和她的她》劇照

與此同時，觀眾的心也與故事的脈絡被綁到了一起，人物在熒幕里頭征服或受苦、計算或無辜，觀眾則在熒幕前為著角色的痛而悲、苦難而憤怒。

甚至這部劇演到后來，鏡頭里外都是憂郁皺眉，愁思滿面，但我們都明白故事只有被講出來，才具備故事的力量。

同樣不可否認，繼《華燈初上》后，《她和她的她》無疑也為近來題材爆發、多元的臺劇錦上添花。在這部劇中貢獻精彩演技的許瑋甯，也再一次真真切切地站到了大眾眼前。

在角色里能如此收放自如，想必也是跋涉了不少山水而來吧。

非典型臺劇女主角

從《惡作劇之吻》中的漂亮女孩裴子瑜到如今《她和她的她》中的林晨曦，許瑋甯的演藝道路其實并沒有想象中平順。

美貌沒有帶來紅利，反倒帶來了不少磕磕絆絆。

因為千禧年起，受韓流沖擊臺劇多以偶像劇為主，但當時青睞的女性角色并不是幾近完美的漂亮女孩，更多會像《惡魔在身邊》中的齊悅又或是《流星花園》里的杉菜那樣——

美麗聰慧可能不足，可愛善良來勤能補拙，畢竟偶像劇旨在造夢，現實感對于人設來說不可或缺。

但對模特出身卻一心想做演員的許瑋甯來說，她的「漂亮」就從優點落成了劣勢，以至于早期找上門來的角色永遠都是同類型，不是嬌縱千金就是搶別人男友的惡毒小三。

許瑋甯也因此一度陷入低潮，接不到戲也沒辦法轉型，像個流浪的孩子。

數不清被拒絕了多少次，才等到了成名作品《十六個夏天》。

劇里，她精彩詮釋了從學生時代一路暗戀林心如的閨密，真心告白強吻的那場戲更是張力十足。那年憑著《十六個夏天》，許瑋甯拿下了金鐘獎最佳女配角，她在臺上一邊哽咽一邊真心感謝每個相信著她的人。

《十六個夏天》劇照&當年金鐘獎頒獎典禮

漂亮的女人想要演出光彩其實不難，但如何收起鋒芒，在平靜的身體里燃起火炭，燒到讓觀眾忘記那張漂亮的臉卻是對演技的更高要求。

老套的逐夢戲路放到許瑋甯身上，有幾分出入，也有切合，但確實自此，大家開始透過漂亮臉蛋感受到她作為演員的誠懇。

拍紀錄片《相愛的七種設計》時，因為人物設定是獨自到異鄉開始生活的危險女人，那時很少獨自旅行的許瑋甯，便不管不顧擱置了手邊其他事情，跟著導演一起去到陌生的德國，一呆就是等到電影全拍完。

紀錄片《相愛的七種設計》宣發海報

同年的作品《想飛》里，她更是為了短短的一場戲而苦練鋼琴。

雖然剛開始劇組說不必真的會彈整首，但后來甚至希望她會改和弦，完全把她當成了會鋼琴的人。對此許瑋甯也沒有半句怨言，只是默默練習，為的就是離角色再近一些。

電影《想飛》劇照

后續接拍的恐怖電影《紅衣小女孩》更是票房口碑雙收，為了更好地演繹角色的中邪橋段，許瑋甯還特意去上舞蹈課。

雖然她膽小但又很愛冒險，劇中被附身的一幕著實嚇傻觀眾，大家都紛紛議論：這么漂亮的女人，怎么豁得出去把自己扮得像鬼一樣？

電影《紅衣小女孩》劇照

人前的毫不費力是人后汗水的累積，塑造人物要先自我重塑，撕裂與修復周而復始。但哪怕擰到一滴水不剩，給她一個角色她便會拼盡全力去演。

而在不斷的挑戰中，許瑋甯也成了金馬、金鐘和北影的常客。2016年更是一口氣憑著《紅衣小女孩》《失控謊言》和《世紀末華麗》三部作品拿下了臺北電影節最佳女主角。

自然，演員以戲份和番位審視自己是再正常不過的事情，但如今比起盲目攻頂，在名利圈中不斷折返跑，許瑋甯學會了寬心愜意、不跟自己較勁。

和曾國城搭檔舞臺劇出演過氣影后時，她也曾講：

「我不再想用戲份證明什么，知道自己有什么突破，能不能給觀眾驚喜，能不能發揮，過不過癮比較重要。不管是女一、女二、客串，有沒有成長，我相信觀眾都看得出來。」

舞臺劇《我的大老婆》

而在網絡未曾統治熒屏前，我們其實比現在更享受電視帶來的快樂。

畢竟看到精彩處無法倒轉，看到無聊處也無法快進，中途想喝水跑廁所更是無法暫停，“限制”在某種程度上會加深珍惜的情感。如今能否模糊時間也成為了我們衡量演技的標準。

電影《記憶大師》宣發海報

近些年又以《失控謊言》《誰是被害者》《記憶大師》等作品回歸大眾視線的許瑋甯，也早就不單單只是記憶中的那個有著漂亮臉蛋的女孩，同樣成為了能短暫占用觀眾人生的優秀演員。

做好你自己，就是一種打破標簽

熒幕之外，許瑋甯的美如今也常為人稱道。

相對于精致的人工造物，她是自然的，充滿著可舒展的生命力。沉默時不帶悲喜，張口時規矩又客氣，像玻璃罩下的玫瑰，隱約有種距離感。

殊不知，距離感總是來自差異，關于美其實我們已經談論了太多，卻極少強調美的階級差異。

因為一旦明晃晃將它擺上臺面，必然抹滅美的幻夢性。但美確實存在階級差異，通常意識越強烈的人，在關系之中也越處于下方。

漂亮的人可以不顧甚至嘲弄風格，也可以幾近完美地惹人厭。但許瑋甯不同，她的美曾一度本末倒置地將她放到了階級關系中的最下方。

青春期時，混血兒的身份讓她受盡排擠。

有異于臺灣女生的淺瞳、自然卷還有白得發亮的膚色并不受寵，整個國小六年許瑋甯交不到任何朋友，因此小時候為了隱藏卷發她非常愛剪超短發，出道那會為了顯得平常也總是染黑發色。

明明已經很瘦，還是為了別人眼中的“好身材”整整兩年戒斷晚飯，以至于常常在劇組放飯時，只是眼巴巴地站在餐車旁。

不過，對外在的審視隨著心態成熟也開始變得松弛。

過去她想說成為「優雅」的女人，如今卻更渴望「故事感」，畢竟等到老了，豐富閱歷比出門喝喝下午茶、背背好包更令人向往。

不工作的日子，許瑋甯也很會生活。平時對于繪畫多有著墨，喜歡畫豹、狼、鳥這類動物，非常擅長用顏料去堆疊皮毛和光澤，畫完就隨手分享在ins上。

雖然并非科班出身、也無拜師學藝，只是順著心性自由發揮，作品卻能每每讓人驚艷，甚至還擁有了自己的畫展，毋庸置疑將人生活成了藝術。

除了畫畫，做菜、爬山、練古箏、露營......一切能讓她專注的事，也成了靈魂解壓的出口。

酷愛旅行的許瑋甯，也總講“我的雙腿充滿生命力，是它，帶起我整個人的”。

她一個人看過世界的風景，去過沙漠、海洋、高山、荒島......每次旅行，她還非常愛到當地的美術館去看展覽，去看那些雕像的線條、肌理、紋路，欣賞細致的美。

那些獨自走過的時光，自然是屬于她的故事。

因而去年宣布自立內衣品牌an.niversary時，出現在鏡頭前的許瑋甯，即便并未刻意展現身材，卻能將內衣廣告演繹得坦然自若，周身都散發著成熟韻味。

因為如今的她，內心載滿了屬于自己的豐富閱歷，也更懂如何詮釋女人的美——即便是性感，包裝在優雅里面不讓人一眼看透時，有時反而會更顯魅力。

一直都美的許瑋甯，也早就不需要從眉眼到唇角的字字贊頌。

投擲在輸贏里的，從不是對愛情的信心

2009年三立曾推出過一部臺劇叫《敗犬女王》，劇里33歲依舊單身只得與工作相依為命的女主角單無雙，即便個人不顯頹然，但依舊無法擺正傾斜生活。

臺劇《敗犬女王》劇照

因為在主流社會中，女人一直在“被預設”。

得踩著剛好的步伐戀愛、結婚、生子，或許離婚，或許相安無事地過一輩子，總之節奏不能錯。37歲才步入婚姻的許瑋甯，也一度被稱作「敗犬女子」。

早前面對愛情，她曾形容自己像「水」，倒進怎樣的瓶子里就成了怎樣的形狀，只要對方需要她就會好脾氣地迎合遷就。

以至于出道前期，身上最鮮明的標簽只有「小天」，但從二十二歲到三十而立，和阮經天整整八年的感情卻在拉扯中逐漸枯竭消亡。

分開時，許瑋甯只是跟自己說——

“和過去告別是必然的路，不下數十次的告誡，駐足于美好，別像孩子似不懂事的沉溺?”

因為喜歡是一翻兩瞪眼的事，但愛，永遠要有努力的空間。戀愛也好比找個默契舞伴，要懂彼此的tempo，也能學著不踩到對方的腳。對許瑋甯來說，邱澤出現得剛好也不算太晚。

在兩人合作的電影《當男人戀愛時》中，他是看似兇狠實際心地柔軟、會提出以吃飯散步抵銷心儀女孩債務的討債流氓。

《當男人戀愛時》劇照

然而現實生活里，又會是在電影節上稱許瑋甯為「我的女主角」、會體貼地準備她喜歡的黑膠唱片作為禮物、也會細心偷量戒圍準備求婚戒指的可愛男人。

兩人笑點相似，常常會越聊越開心，也都喜歡看歷史書籍，對于爵士樂、畫畫更是同樣癡迷。細微之處的合拍，也讓彼此在這段感情中找到歸屬感。

許瑋甯向來戀家，會將爺爺婆婆家的經緯度刺在身上，也非常向往老一輩淳樸簡單的愛情，但她又不盲目渴望婚姻，越長大越明白要什么。

但與邱澤剛官宣結婚時，因為邱澤過往情史，網絡上也響起了許多唱衰的聲音，不過總覺得對許瑋甯來說，即便拿到了一手壞牌，她投擲在輸贏里的，也從來不是對愛情的信心，更像是對自我的篤定。

相對于現實的裁定，她是自由的；而相對于人在每段關系之間的依附，她又是獨立的；這樣的話，自然不必太計較得失。

在前陣子po出的畫作旁，她曾這么寫道——

「另一個世界有2種生物 在水裡戴著呼吸維持器才能生存的魚 在水裡靠著羽毛保護就能呼吸的鳥 為了和彼此相遇」

說不清是否意指她和邱澤，但至少能講明白許瑋甯對愛情的向往可能也只是彼此守護、相互補缺，簡單就像是《當男人戀愛時》中的工會女孩吳浩婷對阿成做的那樣。

一直都很喜歡許瑋甯，美自然是一方面，但更著迷的是她身上的生活氣息。不恃美而嬌，喜歡美食、享受陽光、愛旅行也愛自然萬物，享受生活過得恣意又灑脫，即便不美，這樣的女人也很難不喜歡吧～

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撰稿：esom

圖片：網絡

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