作為一個懸疑小說愛好者，怎么不可能會對如何寫好一本懸疑小說感興趣呢。曾經(jīng)也曾幻想過成為一名作家。但是連作文也從未寫像過的人，又如何能寫的了小說呢。，最終還是提筆十字，停頓一小時，隨之放棄。

《懸疑小說的構(gòu)思與寫作》是美國懸疑小說作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏?海史密斯關(guān)于懸疑小說的一份經(jīng)典寫作指南，也是她對自己和他人的作品進(jìn)行回顧檢閱的文學(xué)評論。

整本書籍是帕特里夏?海史密寫作生涯以來的對自身的解刨，以謙卑的心態(tài)，將自己那些曾經(jīng)多次被退稿的經(jīng)歷告訴了我們。

靈感迸發(fā)

對于一個作者來說，一個好的點(diǎn)子是一切的起源，也是意味著各種可能。它可以是我們身邊的一件小事，通過作者的想象力推動故事的前進(jìn)。

利用經(jīng)驗

寫一篇懸疑小說，是一件長期的事情。它不像是詩歌，可以一氣呵成。因此我們需要足夠的動力和信念，來保證將小說書寫到結(jié)束。一本小說的稿件很有可能多次被拒絕，正因為這種被拒絕的遭遇，很有可能破壞我們的寫作的心緒。因此需要一定的經(jīng)驗給予信心。

其次，也需要記錄生活中某些迸發(fā)的情感體驗，在懸疑小說中，情感也能發(fā)揮著重要的作用。

同時，我們也需要利用經(jīng)驗來給一個故事的開頭，寫作時積極與消極的情緒進(jìn)行處理。不同的情感在寫作過程中，在對人物塑造都充滿可能。

短篇懸疑小說

作者告訴我們，作為一個作者在初期，總有生活拮據(jù)的時候。然后短篇懸疑小說寫作是拓寬寫作領(lǐng)域、增加收入的絕佳途徑。

在寫長篇懸疑或短篇懸疑小說時，或許當(dāng)時有很多點(diǎn)子，但是不適合當(dāng)時的小說環(huán)境，但是非常是個短篇或者長篇里，這就屬于靈感的迸發(fā)，保存下來。

展開

從小說點(diǎn)子的萌芽到詳細(xì)的情節(jié)設(shè)計之間中存在一個過程。在這個過程中，我們需要對角色，背景氛圍進(jìn)行填充。在這填充過程中，作為一部懸疑小說，我們有必要讓情節(jié)變的更加生動離奇，在關(guān)鍵地方，把握主角的定位，把他作為一個勝利者還是被征服者，其他人物，罪犯亦然。

情節(jié)設(shè)計

情節(jié)設(shè)計在某種程度上與展開類似，它更多是像是推動故事的發(fā)展，如一本小說的高潮點(diǎn)。我們需要的是一個基于角色氣質(zhì)與性格的劇情沖突或者一個讓人難以想象的事物來推動故事的前進(jìn)。

初稿、二稿及修訂

這一部分其實(shí)整體的故事已經(jīng)寫完了，但是其自身定位時有時候會與出版方有所沖突。在篇幅比例上我們或許有忍痛割愛的刪去里面的大部分心血或者換一家出版方。其實(shí)在小說的寫作上，與我們的天賦息息相關(guān)，也與我們周遭的生活經(jīng)歷也緊密聯(lián)系在一起。

作者通過講小說創(chuàng)意的性質(zhì)、起源和展開，向我們訴說了對寫一部懸疑小說有多么重要。并且以小說《玻璃牢房》為案例，結(jié)合前文所訴說的一些寫作要點(diǎn)，講述了自己的心得。

寫作是一件開放的事情，她給我們的只是她自己的經(jīng)驗，僅作參考，而不是作為教條。希望我也能寫出一篇讓自己滿意的文章。