甄子丹、韓雪主演的災(zāi)難片《搜救》國(guó)慶檔公映。

《搜救》可以視為甄子丹的轉(zhuǎn)型之作。他在這部影片中，是一名丈夫、父親。即使和人發(fā)生沖突，他也總是處于下風(fēng)。

甄子丹這一次不打了，也沒(méi)有強(qiáng)加的主角光環(huán)，他如何打動(dòng)觀眾？《搜救》作為一部災(zāi)難片而言，視覺(jué)效果方面的表現(xiàn)如何？

帶著疑問(wèn)，筆者看完了《搜救》，有些話不吐不快。

01 救援故事，劫難疊加

救援故事幾乎是災(zāi)難片中必不可少的情節(jié)。比如《烈火英雄》《峰爆》《緊急救援》等影片中，既有災(zāi)難發(fā)生時(shí)的震撼場(chǎng)景，也有各方協(xié)力實(shí)施救援行動(dòng)的過(guò)程。

災(zāi)難突發(fā)，救援出動(dòng)，這是現(xiàn)代社會(huì)必備的應(yīng)急救援機(jī)制。

《搜救》講述了一名8歲的孩童樂(lè)樂(lè)在東北的森林中走失，警方和救援隊(duì)展開(kāi)了拉網(wǎng)式的搜救行動(dòng)。但時(shí)間在流逝，孩子一直蹤影全無(wú)……

《搜救》的故事有兩大顯著特征。

首先，懸疑性強(qiáng)。從樂(lè)樂(lè)走失那一刻起，他就完全消失在人們的視野中。即使搜救隊(duì)發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)構(gòu)不成找到他的有力線索。孩子去哪兒了？成為牽動(dòng)人心的懸疑線。這是在寒冬中的東北森林，沒(méi)有人能長(zhǎng)時(shí)間在野外對(duì)抗寒冷，何況是孩子。

其次，劫難疊加。主人公阿德（甄子丹 飾）尋找兒子的過(guò)程中，要面對(duì)來(lái)自于人力和環(huán)境兩方面的困難。

從人力的角度來(lái)說(shuō)，阿德和救援隊(duì)一開(kāi)始由于搜救方向而發(fā)生分歧，之后又和警官因?yàn)樗丫染€索而發(fā)生沖突。后來(lái)還有人謊報(bào)線索，讓搜救行動(dòng)不斷遇到阻力。

從環(huán)境的角度來(lái)說(shuō)，搜救過(guò)程中遇到暴雪、雪崩、冰湖等惡劣天氣和環(huán)境因素，讓搜救行動(dòng)充滿了更多未知數(shù)。

《搜救》的故事有懸疑、有難點(diǎn)。影片的代入感極強(qiáng)，故事講到一半，搜救形勢(shì)越發(fā)嚴(yán)峻，很難猜到樂(lè)樂(lè)的生與死。觀眾只能是跟隨著劇情發(fā)展，期待奇跡發(fā)生。

02 人性刻畫(huà)，親情凝視

災(zāi)難片往往能夠展現(xiàn)出極致的人性。人物處在極端的環(huán)境中，隨時(shí)面對(duì)生死考驗(yàn)，隱藏在人性中的善惡美丑就很容易暴露出來(lái)。

《搜救》中對(duì)人性的精準(zhǔn)刻畫(huà)，讓影片中的人物充滿真實(shí)質(zhì)感。演員的真摯表演，實(shí)現(xiàn)與觀眾在情感上的同頻共振。

甄子丹飾演的阿德是全片的主人公。影片名為《搜救》，重點(diǎn)就在于展現(xiàn)救援的過(guò)程，整部電影主要是通過(guò)阿德的視角來(lái)呈現(xiàn)。

看著影片中的阿德，會(huì)讓人生氣。他為了懲罰調(diào)皮的兒子，讓他在森林小屋中待了幾分鐘，結(jié)果孩子走失了。

阿德這個(gè)人物有明顯的缺點(diǎn)。他沖動(dòng)易怒，固執(zhí)己見(jiàn)，不善交流。他的沖動(dòng)易怒是導(dǎo)致樂(lè)樂(lè)走失的主要原因。搜救行動(dòng)中，他的固執(zhí)己見(jiàn)和不善交流，讓他和救援隊(duì)、警方都發(fā)生過(guò)沖突。

但是，這樣一位有缺點(diǎn)的爸爸才是有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的人物。每個(gè)人都會(huì)有缺點(diǎn)和過(guò)失，沒(méi)有人是完美的。

阿德的生活和工作是當(dāng)代很多中年男人的一個(gè)縮影，忙于工作，疏于對(duì)孩子的陪伴。難得有一次假期與妻兒一同旅行，由于對(duì)孩子脾氣的不熟悉，父子之間平時(shí)就沒(méi)有建立起良好的溝通關(guān)系，才會(huì)引發(fā)之后的問(wèn)題。

孩子走失之后，阿德的父愛(ài)本能被完整地激發(fā)出來(lái)。他不顧生命危險(xiǎn)，屢次涉險(xiǎn)去找尋兒子的蹤跡，甚至遭遇雪崩險(xiǎn)些送命。但是，只要沒(méi)有找到兒子，他就沒(méi)有停歇腳步。

影片通過(guò)塑造阿德這位父親形象，完成了對(duì)父子親情的凝視。無(wú)論何時(shí)何地，親情都割舍不斷，并且會(huì)促使每一位父親和母親為了子女而創(chuàng)造出奇跡。

03 震撼場(chǎng)面，工業(yè)水準(zhǔn)

災(zāi)難片的場(chǎng)面看點(diǎn)不可或缺。《搜救》在長(zhǎng)白山實(shí)景拍攝，影片中目之所及是白雪皚皚的世界，漫天飛雪是生活常態(tài)。在這極寒之地拍攝，困難遠(yuǎn)超想象，搭建的場(chǎng)景、拍攝的機(jī)器、工作的團(tuán)隊(duì)，都要面臨極寒天氣的考驗(yàn)。

影片中雪崩和冰面救人是兩場(chǎng)重頭戲，展現(xiàn)的震撼有力。雪崩的戲份中，阿德和救援隊(duì)就在山腳下扎營(yíng)，突如其來(lái)的雪崩讓眾人四散飛奔。

在大銀幕上看，雪崩的場(chǎng)景真實(shí)質(zhì)感極強(qiáng)。山崩地裂一般雪塊的沖擊力，人物奔逃撞擊的物理表現(xiàn)，配合逼真的音效。這一場(chǎng)雪崩，猶如真實(shí)場(chǎng)景呈現(xiàn)，達(dá)到了極高的電影工業(yè)制作水準(zhǔn)。

結(jié)尾處的冰面救援，不斷傳來(lái)的冰面斷裂之聲，讓人感受到危機(jī)四伏。從阿哥鉆入汽車(chē)，到后來(lái)的墜入冰湖。整段戲一氣呵成，刺骨的寒意似乎能夠穿透銀幕，觀眾在影廳之中都能感受得到。

《搜救》在真實(shí)的冰天雪地環(huán)境中實(shí)拍，打造出寒風(fēng)刺骨的冷意。銀幕上不斷出現(xiàn)的走失時(shí)間提醒，讓人體會(huì)到救援隊(duì)工作的艱辛和緊迫。

綜合來(lái)看，《搜救》是一部適合在大銀幕上欣賞的作品。影片中有長(zhǎng)白山一望無(wú)際的林海雪原，還有對(duì)救援行動(dòng)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，以及災(zāi)難場(chǎng)面的震撼效果，這些影像內(nèi)容在大銀幕上才能看得真切。

甄子丹這一次的確不能打十個(gè)了，但是他演繹的父愛(ài)親情，同樣能夠打動(dòng)觀眾。

崔汀/文