1969年出生的劉志鈞，在陶瓷行當，正值創作之年，作品雖然不算多，但精品迭出，名享全國。游學半生，如中國陶瓷設計藝術大師、正高級工藝美術師、高級設計師、非物質文化遺產鈞瓷燒制技藝傳承人等名銜，他說，雖然也驕傲，但最在意的還是2018年獲得的“中原大工匠”。為何？

“大師不大師，不算特別重要。作為陶瓷工匠，重要是玩好一把泥，這才符合身份！”劉志鈞端坐角落，目光平靜，神態安詳。身后柜中的陶瓷，件件似乎毫光閃閃，精美絕倫——有“乾坤盞”“祥云”“尊”“鈞瓷大碗”等，款款令人贊嘆。

“一個好的陶瓷工匠，要心無旁騖，求名不求利，為匠不為家，這是我畢生的追求。”劉志鈞說，“如果能跳出燒瓷看陶瓷，融會貫通讓陶瓷造福世人，這才是最高的工匠精神。”

一語道盡人生悟，雖然以藝術陶瓷成名，但劉志鈞之“志”，已不限于“鈞”“瓷”，而是向往著“工匠精神造福于世”前行。

從鈞瓷之鄉來，往匠人方向去

現職為河南省工藝美術學會會長，但每年劉志鈞都會抽幾個月，回禹州燒幾窯瓷器。“燒瓷，是我的本分！”

一頂帽子、一雙球鞋、一個雙肩包，一身平實打扮，是他常見的行頭。當評委、開會、講學，經常忙得不可開交，他卻從來沒有大師的“排場”。上班下班，坐公交車出行；平時吃飯，也是“三丁面果腹”。大師，生活何其簡陋！

“何陋之有？”他對此淡然。鄭州西郊的“劉志鈞大師工作室”，是一間簡單的辦公室——瓶瓶罐罐成幾堆，再者就是東一摞、西一摞的書籍、畫報，好在“來往無白丁”，談笑有風聲。“我老家是禹州的，根在神垕，不怕人土，就怕對不起‘后土’。”坐下閑聊，他難得幽默。

劉志鈞名字，開始并非有所寓意，但出生地河南禹州，當地一直有以“鈞”為美的共識。劉志鈞父親，原是禹州制藥廠一名工程師，負責為藥廠設計一些藥品的瓷瓶包裝。上世紀七八十年代，年幼的他常跟隨父親到神垕鎮一鈞瓷廠玩耍，被展品室里五彩斑斕的瓶子所吸引，漸漸愛上這種神奇“泥土”。

后來，制藥廠擴建，挖地基時挖出很多瓷器和碎片，即為后來的“鈞官窯遺址”。不久，遺址旁邊建禹州鈞瓷研究所，就在劉志鈞的家門口，而“志鈞”這個名字，似乎也冥冥注定，他一生要“志在瓷”。

志在瓷，就要一生“捏泥”。凡土塊泥，如何腐朽化神奇？劉志鈞一生在路上，一路手捧泥。

80年代中期，中國八大油畫家之一的尚揚，為武漢江漢文化館設計制作大型陶瓷壁畫，因陶瓷壁畫燒制在禹州瓷廠，機緣巧合給了劉志鈞學習的機會。當時，他正在備考美術專業大學，天天去廠里學繪畫，看教授和研究生做陶瓷、做壁畫，有幸得到名師指點。第二年，湖北美院單招，他考了個專業全省第一。

經過名家指點，劉志鈞對追求藝術，有了過人傲氣，也有了清晰目標。“年輕人，誰不想成名成家成大師？反正隱隱約約覺得，干這個不只為糊口，這也許就是所謂的‘藝術追求’。”劉志鈞說。

從事鈞瓷設計和藝術創作，是畢業后的事了。“之前雖做過一些設計工作，但是對行業是迷茫的。”幾年后，劉志鈞選擇到鄭州大學深造，機緣巧合，與鈞瓷研究所副所長劉富安成為“忘年交”，開啟了“志鈞”瓷器人生。

當時，劉富安是鈞瓷界唯一的中國工藝美術大師，對鈞瓷的精益求精、琢磨推敲，深深影響了劉志鈞。不久，劉富安創建自己的工作室，極力邀請劉志鈞也嘗試鈞瓷藝術。在他的工作室，劉志鈞開始嘗試做東西。

因是科班出身，劉志鈞滿腦子現代設計的藝術理論體系，主觀地認為產區出來的瓷器都比較老舊、陳腐，于是，想做一件打破這種局面的東西，就設計出人生中第一件鈞瓷作品《腐——鈞瓷感懷》。

不想，這件獨特的作品，成為劉志鈞鮮明創作之旅的起點。再后來，他又拜師著名陶瓷大師張守智、“中國陶瓷泰斗”楊文憲等，并成為“鈞瓷泰斗”晉佩章的關門弟子。很長一段時間，他心無旁騖，專心制瓷，在業界逐漸“小有名氣”。

“祥云系列”之《云繞》

在藝術領域探索，到人生深處體悟

做鈞瓷，搞藝術，成名家。像很多陶瓷大師一樣，劉志鈞在自己人生路上不斷“開掛”，陸續獲得中國工藝美術最高獎“百花獎”金獎、第十屆中國陶瓷藝術設計創新評比金獎等100多項大獎。

2015年，他的作品《祥云》系列獲得全國陶瓷藝術評比金獎，喚醒了他一系列與云有關的藝術情懷。隨后，他的“祥云系列”之《云卷》《云起云墮》《云鸮瓶》等，逐漸聲聞業界。

其中，《云卷》采用鏤雕的手法，氤氳空靈意境與大膽鏤空的造型，把“云卷云舒”的意態展現在胎體上，刻畫出豐富多變的細節，突出了主題的深化。“寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天空云卷云舒。”劉志鈞說，這是自己對事對物、對名對利的態度：得之不喜、失之不憂、寵辱不驚、去留無意。

而《云起云墮》，造型是畫缸的一種，本意是用淺浮雕在胎體外壁刻畫，但雕刻時一條曲線刻得過深，使上半部云紋團掉了下來。可惜之余，他大膽想象，另辟蹊徑，又用“隔空呼應”之法，將“云起云墮”表現出“偶然，也是一種必然”之感，體現出“墮在瓶底，人生如斯”的哲學意境。

名氣大了，劉志鈞內心也有了些許驕傲。再后來，他擔任中國傳媒大學美術傳播研究所研究員、北京郵電大學客座教授、河南工業大學藝術設計學院客座教授等，聲名在業界也響亮起來。“成名之后，就該逐利了吧！”

劉志鈞躊躇滿志時，張守智偶然的一句話，又成為他藝術人生“百折千回”的起點。

很長一段時間，劉志鈞將心思花在“拿獎”上。張守智有一次，輕描淡寫地對他說，“拿獎固然重要，但能靜下心來，把一件小作品做到極致，才是匠人該做的事。比如把茶盞做出‘花’來，在中國陶瓷界也是鳳毛麟角。”

這話打動了劉志鈞。早些時候，人們印象里的鈞瓷大多數較為粗糙、笨重，如何將茶盞、茶壺做得輕薄、美觀？2013年，他著手開始“志鈞盞”的設計與創作。

造型設計要符合人體工程學，大小要符合人手拿盞的弧度，盞沿要給唇帶來最好的舒適度……不斷在細節上打磨，劉志鈞還考慮到：什么茶適合搭配什么杯子，茶盞容量多少才能品出更多茶香等。

重新和泥、采釉，閱讀材料學、陶瓷史等書籍，這個“極致”一極竟近10年。“做出乾坤盞時，內心是寧靜的，我也明白了老師的深意——瓷器作品，至少要人肯使用、自己滿意、用者滿意，滿意至極……”

一事極致后，便是事事極致。近兩年，劉志鈞又精心推出如意壺、美人肩、青蓮壺等少量作品，款款讓人見獵心喜、愛不釋手。惜乎他仍堅持“只贈不售”，只有楊少華、侯耀華、劉惠等收藏大家為其傳名，市場極其罕見。

土與火煅燒成瓷，得與失歸心于史

“鈞瓷泰斗”晉佩章的孫子，在鄭州有一處“晉家鈞瓷”專賣店，因為淵源深厚，為他在店里開辟了一間“劉志鈞作品展廳”。請求前去鑒賞，收獲很多意外。

看瓷須先聽道。落座品茶，茶臺平凡，瓷器不多，反而是不上釉的茶盞，玻璃的茶壺，四方的玻璃煙灰缸——大師，“就這品位”？

聊著聊著，談興漸濃。從雙肩包里，劉志鈞掏出一本《中國陶瓷史》，摟不住話匣子——從材料學到藝術史，從歷史學到冶金術，天空海闊，條分縷析，將陶瓷發展，化為一個個精彩故事，讓人聽之向往之，不覺光陰逝。

開燈，賞瓷。燈光襯托，釉生光華。無論是《腐》，還是《祥云》系列，無論是筆洗還是鈞瓶，讓人沉醉其中，深深領略“土與火藝術之美”，感悟“得與失人生百味”。

“手上永遠沾滿土泥，藝術才能表達哲思。”往日的驕傲，劉志鈞并不愿多提，反而對手中的陶瓷史，談興更濃厚。“眼界開闊，原理明晰，敢于創新，工匠燒瓷，才有未來。”

劉志鈞腦子里，攢了無數條瓷器燒制秘訣。“我做燒成實驗最瘋狂的時候，連楊文憲老師的觀點我都反駁，因為整個鈞汝瓷的燒成制度體系都是在楊老的指導下確立的，比如說大家燒窯轉火溫度臨界點，960攝氏度一到點，就要把氧化氣氛轉為還原氣氛。但從我實驗結果看，是根據各個釉融溶程度定的，轉火臨界點的溫度其實是根據釉的情況定，當然是根據窯爐結構的特殊性。事實證明這樣做效果異常出彩。前輩給我們留下的寶貴經驗、技法，在學習的初期要不折不扣的執行，但是到了藝術當中就要不拘一格、法無定法，求新求變的去燒瓷，才能隨心所欲。”劉志鈞說。“從物質運動的規律講，萬物皆可入釉”，拋開神秘主義，堅持科學的陶瓷研究體系，就可能獲得更多質的提升，讓科學與藝術融會貫通。

近兩年，因研究“摔不爛”瓷器等，劉志鈞學習骨質瓷、玉質瓷等資料，逐漸對陶瓷史感起興趣。“我的老師，有研究陶瓷材料學的，也有研究藝術陶瓷的，前輩們各自寫過不同的陶瓷史。但另有本小冊子，讓我重新認識了陶瓷的另一層含義。”一部中國史，半部陶瓷史。劉志鈞說，查閱資料期間，偶然看到一本小冊子，因一篇《中國陶瓷史·序》，感動得不知所以。

書的作者是吳仁敬，序云：中國陶器，發明于伏羲神農之時，而瓷器之名稱，則始于漢代，真正成功于李唐。宋世，瓷業大盛，定汝官哥鈞，垂名千古。明人繼之，宣德、成化之作，尤為特出。清代，則古雅渾樸，不如前人，然精巧華麗、美妙絕倫，康乾所制，更有出類拔萃之慨。歐人自18世紀仿造瓷器以來，精益求精，一日千里，而我國墨守舊法，陳陳相因，且又為匪亂、苛稅所苦，致使營業不振、喧賓奪主，各處銷場，盡為洋瓷所占，瞻念往昔，何勝感慨！

“從世界陶瓷發展史角度看，中國雖然是瓷器母國，但現代世界陶瓷的頂端品牌，都被國外占據，如英國的威基伍德、德國的麥森等。他們學做瓷器不過一兩百年，但是從機械性能、審美功能等方面都超越了發展兩千年的中國傳統瓷器，我心里是五味雜陳。我想，中國陶瓷，除需要工匠精神，更需要超越工匠的家國情懷。”劉志鈞說，“何處可承情懷？再編一部陶瓷史，勢在必行。”

編史，不能眼光短淺、貽笑大方，更不能無所目標、抄襲充數。而是要放下名利誘惑，虛心讀書悟道。于是，劉志鈞開始艱苦“啃”陶瓷科技史、藝術史，甚至政治學、經濟學、歷史學、傳播學、廣告學等書籍。案上，多了陶瓷類的書籍和材料；心里，更有了宏大的目標——集人類之巧思，展現陶瓷之深意。

“我已經五十多歲了，看書很慢，一本300多頁的書，一天看七八頁，有時候一個關鍵詞，就要查很多資料才能明白含義。”劉志鈞說，還好有網絡，能從舊書中溫故知新，但遇到新領域，就要甘當小學生，用笨辦法從頭補。“科學面前人人平等，手藝人不光要手藝精，也要從學海找航向。”

如今，陶瓷行業的使命已經質變，尖端陶瓷甚至被用于軍事、航天等多個領域。劉志鈞認為，陶瓷工匠不能只重名利與技巧，還要在兼顧實用性和藝術性同時，站在國家利益甚至人類智慧高度，將陶瓷業不斷推向更高維度。

“我才五十多歲。身為陶瓷匠人，在余生我要做好瓷器，始終堅持中國陶瓷再度崛起的信念。更要當好一個歷史的記錄者，集合古今中外的陶瓷工匠智慧，造福當代。”劉志鈞說。（時巖）