潘安，被世人記住的，恐怕只有驚人的美貌。他至情至孝的品格，被很多人忽視。假如你深入了解一下這位才子，必定會(huì)為之動(dòng)容。

十六歲的元好問(wèn)，親眼目睹大雁殉情，寫下一首摸魚(yú)兒，情不自禁地感慨：?jiǎn)柺篱g，情是何物，直教生死相許？

思念妻子的賀鑄，深情地感嘆：空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？才子納蘭，在妻子去世百日后，難掩心中的悲傷，他在蝶戀花一詞中借天上的明月抒發(fā)內(nèi)心的情感：辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。

唐代才子元稹，他的妻子韋叢英年早逝，悲傷的元稹在詩(shī)中寫下千古名句：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。身邊沒(méi)有了韋叢，哪怕置身于一片花海，如今的元稹都懶得回顧，那些漂亮的花兒再也入不了他的眼。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。風(fēng)姿卓越的韋叢，是元稹心里的滄海，是他心里的巫山彩云。假如你曾見(jiàn)識(shí)過(guò)滄海的波瀾壯闊，蜿蜒流淌的小溪流又怎能讓你注目？

思念妻子的李商隱，將點(diǎn)點(diǎn)滴滴的真情融入錦瑟的琴弦，往事歷歷在目，妻子的音容笑貌在他的腦海里揮之不去。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然，短短十幾個(gè)字，讓天下人動(dòng)容。

蘇軾的悼亡詞，開(kāi)篇便讓人潸然淚下。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。蘇軾對(duì)妻子王弗的一片深情，流露于字里行間。

而讓悼亡詩(shī)詞成為悼念亡妻專篇的，當(dāng)屬西晉才子潘岳。杜甫曾在《花底》一詩(shī)中寫到：恐是潘安縣，堪留衛(wèi)玠車。此后，人們便以潘安代指潘岳，潘安從此成為美男子的代言人。

人們總是記住潘安出眾的容貌，而忽視其他。歷史上的潘岳，字安仁，是西晉有名的文學(xué)家，當(dāng)時(shí)與他齊名的還有張載、陸機(jī)、左思等人，都是文學(xué)史上重要的人物。劉勰在《文心雕龍 》中夸贊潘岳：安仁輕敏,故鋒發(fā)而韻流。

潘岳十二歲時(shí)，已是一位美姿儀的英俊少年，他父親的好友楊肇，當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州刺史，初次見(jiàn)到潘岳，便喜歡這孩子的樣貌，欣賞其出眾的才華，將自己的女兒許給他。楊肇慧眼識(shí)珠，眼光超前，在封建時(shí)代，像潘岳這樣情深義重的人可謂鳳毛麟角。潘安在《懷舊賦》中記載了這段往事：“余十二而獲見(jiàn)于父友東武戴侯楊君。始見(jiàn)知名，遂申之以婚姻。“

潘岳與妻子楊氏伉儷情深，在妻子去世后，從此再未續(xù)娶，這在封建社會(huì)實(shí)屬難得。在潘安的心里，與妻子共同渡過(guò)的二十四年歲月，是他一生中最溫馨的回憶。

潘安對(duì)亡妻的一片深情，過(guò)往生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在他的筆下再現(xiàn)，元稹忍不住說(shuō),潘安悼亡猶費(fèi)詞，可見(jiàn)其深情令人矚目。唐代詩(shī)人李商隱，對(duì)潘安贊不絕口：只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂？

眾所周知，李商隱也是一位才華橫溢的詩(shī)人，能獲得他的青睞，皆因潘安的情真意切，在詩(shī)詞里自然流淌，對(duì)于中途離散的夫妻，潘安的比喻與眾不同，他寫到：如彼游川魚(yú)，比目中路析。

悼亡詩(shī) 潘岳 〔魏晉〕

荏苒冬春謝，寒暑忽流易。
之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰(shuí)克從，淹留亦何益。
僶俛恭朝命，回心反初役。
望廬思其人，入室想所歷。
幃屏無(wú)髣髴，翰墨有馀跡。
流芳未及歇，遺掛猶在壁。
悵恍如或存，回惶忡驚惕。
如彼翰林鳥(niǎo)，雙棲一朝只。
如彼游川魚(yú)，比目中路析。
春風(fēng)緣隙來(lái)，晨霤承檐滴。
寢息何時(shí)忘，沉憂日盈積。
庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊。

“荏苒冬春謝，寒暑忽流易”，詩(shī)人以流暢的文筆，自然地寫出妻子去世已有一年，冬去春來(lái)，寒暑交替，詩(shī)人對(duì)于妻子的思念從未改變。

“之子歸窮泉，重壤永幽隔”。天人永隔的遺憾與悲痛，躍然紙上。曾經(jīng)朝夕相處的妻子，音容笑貌猶在腦海回蕩，人卻歸于塵土，一抔黃土將他們隔離開(kāi)來(lái)。痛徹心扉的感覺(jué)，若非親身經(jīng)歷，又怎能體會(huì)到呢?

“私懷誰(shuí)克從，淹留亦何益。僶俛恭朝命，回心反初役"。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。李清照的這首詞用來(lái)形容潘安的心情，再合適不過(guò)了。熟悉的房間里，到處都有亡妻留下的痕跡，詩(shī)人很想沉浸在這熟悉的氛圍里，但是又有什么用呢？

人死不能復(fù)生，往事再也回不來(lái)。更何況，他無(wú)法違背朝廷的旨意，不可能永遠(yuǎn)留在家中，不可能永遠(yuǎn)里沉睡在回憶里。他，還是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，回到當(dāng)初任職的地方，繼續(xù)在人世間為生活而奔波。

“望廬思其人，入室想所歷。幃屏無(wú)髣髴，翰墨有馀跡“。臨行前，詩(shī)人看著熟悉的房間，過(guò)往的一切，歷歷在目，傷心的詩(shī)人，又怎能不睹物思人，觸景傷懷？曾經(jīng)無(wú)比熟悉的幃帳、屏風(fēng)，再也沒(méi)有妻子的身影，唯有妻子留下的筆墨。

“流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵恍如或存，回惶忡驚惕。”妻子的筆墨，余香尚存，安靜地掛在墻壁上，無(wú)聲地訴說(shuō)著一段往事。很顯然，詩(shī)人還未從失去妻子的悲傷中走出來(lái)，恍惚中，他覺(jué)得妻子仍在身邊。但是殘酷的現(xiàn)實(shí)，很快又讓他清醒，心內(nèi)不免失落、惶恐，驚懼。詩(shī)人的真摯感情，蘊(yùn)藏于字里行間。

“如彼翰林鳥(niǎo)，雙棲一朝只。如彼游川魚(yú)，比目中路析”。這幾句詩(shī)，詩(shī)人以浪漫的文筆，訴說(shuō)妻子去世后自己的心情和現(xiàn)狀。原本在樹(shù)林里比翼雙飛的翰林鳥(niǎo)，如今只剩下孤單的一只，悲哀地度過(guò)每一天。

原本成對(duì)的比目魚(yú)，在水中自由遨游，如今只剩下一只，孤單地在水中游走。詩(shī)人以翰林鳥(niǎo)和比目魚(yú)自比，委婉含蓄地寫出此刻自己的落寞、孤獨(dú)和悲涼、哀傷。真正的傷悲，無(wú)法訴說(shuō)，因此詩(shī)人不說(shuō)，但是讀者卻能從字里行間真真切切地感受到。

“春風(fēng)緣隙來(lái)，晨霤承檐滴。寢息何時(shí)忘，沉憂日盈積。庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊”。時(shí)間并不能淡忘一切，冬去春來(lái)，詩(shī)人對(duì)于妻子的思念，與日俱增。春風(fēng)化雨，暖氣襲人，雨水順著屋檐滴落下來(lái)，一點(diǎn)一滴，讓人難以入眠，惹人哀思。日積月累的哀愁，怎能隨著時(shí)光流逝而消除呢？

“庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊”。怎樣才能減輕痛苦和哀傷呢？唯有效仿莊子，敲擊瓦盆唱歌了。根據(jù)《莊子》的記載，莊周的妻子去世后，惠施前去吊唁，發(fā)現(xiàn)他坐在地上，敲擊瓦盆，唱起歌，全然不見(jiàn)有悲傷的模樣。惠施認(rèn)為莊子的作為，有些過(guò)分，殊不知，莊子早已看透人生。

莊子的妻子去世后，他非常傷心，但是轉(zhuǎn)念一想，人，從生到死，從無(wú)形到有形，從無(wú)到有，又從有到無(wú)，循環(huán)往復(fù)，猶如四季更替，是自然現(xiàn)象，何必過(guò)于悲傷呢？

無(wú)奈，多情的潘安，始終無(wú)法效仿潘安，忘懷一切，瀟灑地生活。深情如他，在妻子去世后，再未續(xù)娶。陳祚明曾稱贊潘安說(shuō)，安仁情深之子，每一涉筆，淋漓傾注，宛轉(zhuǎn)側(cè)折，旁寫曲訴，刺刺不能自休。夫詩(shī)以道情，未有情深而語(yǔ)不佳者-----

沈德潛也認(rèn)為潘安的悼亡詩(shī)，其情自深。事實(shí)上，以美貌著稱的潘安，對(duì)妻子情真意切，他的悼亡詩(shī)感情深沉，讓人不禁潸然淚下。

當(dāng)年，潘安的母親重病，為了照顧母親，他依然辭官返鄉(xiāng)，侍奉母親。他的母親在他返鄉(xiāng)后獲得痊愈。而他對(duì)妻子的深情，更為難得，讓人敬佩。