近日，新上市的《詭計集成》是江戶川亂步的推理筆記，其中收集整理了大量偵探小說推理故事中最巧妙、最經(jīng)典的構(gòu)思，值得偵探推理愛好者、甚至是相關(guān)題材小說創(chuàng)作者學(xué)習(xí)、研究。

【日本】江戶川亂步 著《詭計集成》
江戶川亂步被譽為“日本推理小說之父”、“本格派推理創(chuàng)始人”，他在偵探推理界的地位毋庸置疑。我喜歡看推理小說，但是近幾年并不愿意看那些創(chuàng)作年代久遠(yuǎn)的作品，因為有些作品的時代痕跡太重，故事的核心詭計涉及一些年代特色過于明顯的物件，如今看來可能導(dǎo)致詭計輕而易舉就會被識破。而我印象中看過的亂步的一些作品，雖然也都是幾十年前創(chuàng)作的，現(xiàn)在看仍舊覺得很有趣。比如《詭計集成》中收錄的《兩分銅幣》，那可是亂步的處女作，那么短的故事結(jié)局竟然還有意外反轉(zhuǎn)。真正看完這本《詭計集成》后才會明白，為什么亂步可以獲得那么多美譽，他對推理故事創(chuàng)作的認(rèn)真與鉆研，絕不是一般推理作家可以匹敵的。
在我看來，《詭計集成》可以算是一部推理詭計的百科全書。這部詭計百科中雖然有些內(nèi)容是在弗朗索瓦·福斯卡創(chuàng)作的《偵探小說的歷史與技巧》之類前人作品基礎(chǔ)之上增補的，但也需要亂步閱讀大量日本及歐美偵探小說，深入研究分析其中出現(xiàn)的詭計，并分門別類整理記錄下來之后才能完成。而且這部詭計百科主要創(chuàng)作于19世紀(jì)50年代，那時要收集整理這些資料遠(yuǎn)比現(xiàn)在要困難很多。如今很多國內(nèi)外的書籍都有電子版，想來如果當(dāng)今哪位推理作家有心在此書基礎(chǔ)之上再做增補，必然要比亂步當(dāng)年容易很多。可惜我卻還沒有看到哪位作家，尤其是國內(nèi)的推理作家，如此認(rèn)真地研究前人的作品與構(gòu)思。
學(xué)生時代，我就看過柯南·道爾創(chuàng)作的《福爾摩斯探案集》，也很喜歡各種偵探小說中的詭計。但隨著后來看了很多東野圭吾和其他當(dāng)代日本推理作家、以及一些歐美作家的偵探推理作品后，我越來越明確地意識到僅一味追求詭計的設(shè)計，并不足以令一部偵探推理作品成為經(jīng)典，更重要的是作者的文筆以及故事內(nèi)容的思想深度，有時甚至還要考量翻譯的水平。
在我看過的偵探推理作品中，有的中短篇合集猶如刑事檔案，毫無文筆可言，盡管其中也不乏精心設(shè)計的詭計，讀來卻過于平淡；有的作者文筆尚可，或許在個別小細(xì)節(jié)中也有掃黑、反腐之類的正向思想表達，可惜整體故事的核心思想缺乏深度；有的故事情節(jié)中詭計套路比較陳舊，只是將一些流行的新元素與之相結(jié)合，說好聽點算是微創(chuàng)新，但恐怕只能一時引起關(guān)注，難以長久流傳。因此，我覺得偵探推理小說作者們，更應(yīng)該認(rèn)真看看這本《詭計集成》。
毫無疑問，《詭計集成》中總結(jié)的偵探小說推理故事的套路已經(jīng)相當(dāng)全面。但隨著越來越多偵探推理作品的涌現(xiàn)，如今的作者恐怕很難依靠單一詭計創(chuàng)作出一個新穎、有趣的故事。因為就算作者是獨立構(gòu)思創(chuàng)作的，可是長久以來全世界有太多作者創(chuàng)作同類作品，難免會出現(xiàn)情節(jié)設(shè)計雷同的情況。比如：在《詭計集成》一書講述“奇異的犯罪動機”時，亂步提到一部英國的長篇作品，犯罪動機就是自卑感。兩人是幾十年的摯友，從來沒發(fā)生過爭吵，其中一名男子卻暗中計劃殺了另一方。這個故事光看簡介令我想到了東野圭吾的《惡意》，但顯然故事創(chuàng)作完成的時間要早于亂步撰寫“動機”這部分內(nèi)容的1950年，也就比《惡意》的創(chuàng)作早至少40多年。

《詭計集成》中“奇異的犯罪動機”
我不知道那個英國長篇故事的名字、作者是誰，也不知道東野圭吾是否看過。而且亂步也沒有細(xì)講那個故事的不在場證明是一個什么樣的詭計。但我看過《惡意》，也對東野的文筆有信心。即使是相似的人物關(guān)系和故事情節(jié)，我相信東野的《惡意》一定比那個英國長篇故事更精彩，也更有深度。因為在《惡意》中，不僅有由于自卑和嫉妒產(chǎn)生的殺人動機，還涉及校園暴力問題。這是社會派推理反映現(xiàn)實社會問題的特色，也是我不再沉迷于本格推理只追求復(fù)雜詭計的原因。
而從這兩個動機相同的故事中也不難發(fā)現(xiàn)，如今創(chuàng)作偵探推理小說，更多的恐怕是需要對《詭計集成》中所列出的各種套路進行排列組合，從而達到與眾不同的效果。比如《惡意》中不光有一個真兇的不在場證明，還有很多套路的疊加。其中就包括亂步在“意外的罪犯”中所說的一人分飾兩角的情況。真兇在承認(rèn)殺人后，把自己塑造成了遭被害人剽竊作品的可憐人，使得他這個害人者反而成了被害者，順利騙得一波同情。
另外，《惡意》的真兇為了貶低被害人的人格，以便誤導(dǎo)警方還做了繁復(fù)的準(zhǔn)備。比如：故事的開篇，在真兇的筆記中記錄的被害人殺貓的情節(jié)，就是他在故意抹黑被害人，令警方對被害人留下不良印象。再有真兇捏造的與被害人前妻的不倫關(guān)系，并進而想出被逼做被害人影子作家的故事。以及抄錄并改寫被害人的作品，假裝成自己的創(chuàng)作筆記，上演一出遭剽竊的把戲。真兇制造的種種假象，都令世人更加唾棄被害人。這些準(zhǔn)備工作過于繁瑣復(fù)雜，不是單純地謀劃一樁命案，而是層層布局。真兇的全部犯罪計劃令人感覺細(xì)思極恐，我想這些或許正是亂步在《詭計集成》中所稱道的驚悚魅力。
在《詭計集成》一書中，除了收錄亂步的破案筆記和犯罪心理筆記外，還有他創(chuàng)作的《兩分銅幣》和《算盤傳情》兩個短篇故事。由于這兩個故事中涉及的暗號，都需要讀者對日文有一定的了解才能夠完全理解。因此，我認(rèn)為即使拋開這兩個故事中的詭計套路，單純作為友情和愛情題材的情感故事欣賞，憑借亂步對人物心態(tài)變化的精準(zhǔn)描摹，也足以給人留下生動有趣的深刻印象。這樣看來，巧妙的詭計可以起到錦上添花的作用，不過前提是要有一個豐滿、堅實的故事基礎(chǔ)。

《兩分銅幣》中暗號與點字對應(yīng)關(guān)系圖
總之，我覺得亂步的這本《詭計集成》可謂是一部心血之作。他以一己之力編寫出這樣一部詭計百科，光是這份對偵探推理創(chuàng)作的認(rèn)真態(tài)度，就非常值得稱頌和學(xué)習(xí)。愿這本書可以被更多喜歡創(chuàng)作偵探推理小說的作家看到，也期待他們在亂步總結(jié)整理出來的這些詭計套路的基礎(chǔ)之上，結(jié)合自己的特色發(fā)揮各自的創(chuàng)意，創(chuàng)作出更多精彩的作品。正如亂步在《詭計集成》中所說，“偵探作家必須在這些謎題詭計的骨架上加工，使小說情節(jié)的肌肉豐滿，令故事逼真，這就是創(chuàng)作偵探小說的難處。”但愿更多的當(dāng)代作家可以從這本書中受益！也祈盼可以有作家或出版社，傳承亂步的這種歸納總結(jié)前人作品的精神，在此書的基礎(chǔ)上增添更多當(dāng)代新構(gòu)思。（作者：李淑媛）