《喪眼人偶》是曾獲得第22屆“日本恐怖小說大獎”首獎的作家澤村伊智的作品，也是“比嘉姐妹”系列小說的第二部。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。在《喪眼人偶》這部恐怖小說中，既有造型詭異的人偶和多人遭受詛咒死亡的刑事案件等離奇故事，也有校園霸凌、單親家庭父母爭奪孩子等現實題材作品中常見的情節，還有在讀者心理上造成恐懼與壓迫感的詛咒傳播形式。這些元素的結合，令這部小說兼具了推理、驚悚、社會倫理等特色，增加了故事的吸引力。

【日本】澤村伊智 著《喪眼人偶》
在看《喪眼人偶》這本小說之前，我特意先看了根據“比嘉姐妹”系列小說的第一部《來了》改編的同名影片。我自認為是一個缺乏想象力的人，因此對于文字營造出來的恐怖氛圍，我往往只是感覺緊張，不會真的感到恐懼。我更需要借助結合了聲光電等多種表現形式、利用各種先進技術打造出來的影視化后的效果，從而增強對恐怖氛圍的感知與想象力。而且我相信，每個人的恐懼點和恐怖承受力也不太一樣。對于影視化后的《來了》，我并未感覺多么恐怖，而是覺得畫面比較血腥。這也使得我對澤村伊智的這本《喪眼人偶》中的文字表現力寄予厚望。

改編自澤村伊智同名原著，影片《來了》的海報
如果是看到那種類似于“收到這條信息如果一分鐘內不轉發，就會……”之類詛咒式的文字內容，就會依言轉發的讀者，我覺得還是別看《喪眼人偶》這本書了。因為這個故事就是圍繞著一個帶有詛咒性質的故事展開的，讀來難免令人增加心理負擔。不過，有句話也許能令人瞬間忽略咒的殺傷力，那就是“世上最短的咒，就是‘名’。”這是在夢枕貘創作的《陰陽師》中安倍晴明說的。叫一聲你的名字，你就中了咒，是不是感覺咒也沒那么可怕了？
《喪眼人偶》的故事是以嵌套的雙線形式圍繞著一個詛咒呈現的。一條線是以GIGA出版社的責任編輯藤間洋介為主角，另一條線則是以一個曾叫來生里穗的女孩為主角，她長大成人后成為了烹飪研究家，過著看似幸福美滿的生活。這兩條故事線的交集就是以稿件形式出現的“喪眼人偶”的故事。有一個身穿全黑長袖和服、臉上纏滿紅線的人偶，她會出現在聽過或看過“喪眼人偶”這個故事的人面前。并且隨著死期的臨近，人偶會離當事人越來越近，這種一步步的視覺逼近，更增添了當事人心理上的恐懼與壓迫感。
《喪眼人偶》整個故事主要講述的就是藤間得到了一個都市傳說的稿件，而之前看過這個稿件的人都陸續離奇死亡了，這也令他感到了死亡的威脅。最終，在筆名為野崎昆的超自然作家，和有靈異體質的、野崎的未婚妻比嘉真琴的幫助下，藤間一點點克服了對死亡的恐懼，并盡力尋求著咒殺背后的真相以及破解詛咒的方法。而里穗是一個夾在感情破裂的雙親中間痛苦不已、熱愛恐怖作品的孤獨女孩。她是一個在校園中被唾棄的邊緣人。她本想通過自己撰寫的稿件找到懂她的人或是志同道合的盟友。卻因為稿件中講述的故事，令她擁有了咒殺別人的能力。她的詛咒不僅成為了她的報復工具，更是令多個無辜的人，包括她的親人意外慘遭波及導致喪命。

影片《來了》中的野崎
由于真琴的二姐比嘉美晴也出現在了里穗的稿件中，真實的人物和美晴離奇的死亡事件，令藤間、野崎等人對追尋故事背后的真相增加了希望。只可惜最終不管是美晴還是真琴，雖然都想到了破解詛咒的方法，卻也都因為一時的心軟沒能戰勝“喪眼人偶”。反而是GIGA出版社超自然雜志的總編戶波破解了詛咒。而戶波這個人物直到故事接近尾聲時，我才后知后覺地意識到她是個女的。我覺得她在故事的多數部分中都是無足輕重的，卻沒想到她竟然在最后關頭發揮了重要的作用。我猜這是澤村伊智故意而為，這令整個故事的走向更加出人意料了。

影片《來了》中的“比嘉姐妹”
我覺得，《喪眼人偶》的故事還是挺有吸引力的，只是開頭部分略顯差強人意。隨著真琴的登場，恐怖情節才算正式拉開帷幕。臨近尾聲，戶波造訪里穗家，則是把故事情節推向了高潮。在我看來，“喪眼人偶”主要是對藤間造成了心理壓力，而美晴和真琴，以及戶波，都是令里穗重拾了痛苦的回憶，也令她感到了恐懼。在我印象中，最驚悚的場面也都出現在藤間和里穗的眼前。里穗可謂是一個悲情人物，原本她是一個家庭暴力和校園冷暴力的受害者，然而她卻又把怒火轉嫁到了別人身上。而野崎在整個故事中并沒有做太多的推理分析，準確地說他主要是承擔了宣布推理結果的任務。此外，我覺得“比嘉姐妹”在《喪眼人偶》中展現的靈能力，也遠不及在《來了》中展現得充分。
總之，我認為《喪眼人偶》是一部借助詛咒的靈異故事，揭露了人性的陰暗面，并真實再現了現實生活中存在的校園霸凌、單親家庭父母爭奪孩子等問題，既充滿想象力，又具有現實意義的作品。看過這本小說后，我對《來了》的原著更感興趣了。畢竟那是幫澤村伊智贏得第22屆“日本恐怖小說大獎”首獎的作品，也是他正式以小說家身份出道的代表作，想必要比《喪眼人偶》更精彩一點。同時，我也對“比嘉姐妹”系列后續的故事很期待！（作者：李淑媛）