在疫情依舊反復(fù)且不穩(wěn)定的搖擺下，被迫延期1年的第59屆威尼斯雙年展即將于下月23日開幕。第59屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展官宣了主題展和國(guó)家館名單，此次雙年展將以“夢(mèng)想之乳”作為主題，來(lái)自58個(gè)國(guó)家的213位藝術(shù)家參展，同時(shí)還有80個(gè)國(guó)家館展出。

總策展人塞西莉亞·阿萊馬尼(Cecilia Alemani) 將“夢(mèng)想之乳（The Milk of Dreams）”定為本屆威尼斯雙年展的主題，它不僅提示了藝術(shù)家利奧諾拉·卡林頓 (Leonora Carrington) 在其同名繪本中所描繪的，混合的，不確定的世界，也作為貫穿展覽的“微光”，照亮過去災(zāi)難和戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷中的記憶；同時(shí)在抵御歷史進(jìn)程的種種危機(jī)過程中重新發(fā)現(xiàn)藝術(shù)、科學(xué)和神話交織出的可貴想象，并以此豐富和滋養(yǎng)人們直面后人類境況的方法和希望。

2022年第59屆威尼斯雙年展總策展人塞西莉亞·阿萊馬尼(Cecilia Alemani)

阿萊瑪尼是威尼斯雙年展歷史上第五位女性總策展人，而作為威尼斯雙年展首位意大利女性策展人，她表示：“我理解并感激賦予我的這份責(zé)任與機(jī)會(huì)，我將讓藝術(shù)家們發(fā)聲，去創(chuàng)造反映他們視野與我們社會(huì)的獨(dú)特藝術(shù)項(xiàng)目。”

“夢(mèng)的牛奶”展覽將 Leonora Carrington 的超凡脫俗的生物以及其他變形人物作為同伴，一起踏上一段穿越身體變形和人類定義的想象之旅。

本屆威尼斯雙年展主題展有200余位參展藝術(shù)家，是自2005年以來(lái)威尼斯雙年展參展人數(shù)最多的一次，現(xiàn)已公布的參展藝術(shù)家名單中，包括在世及已故藝術(shù)家在內(nèi)，90%以上為女性。這一數(shù)據(jù)在媒體報(bào)道中被描述為“突破性且鼓舞人心的”。

雙年展主題“夢(mèng)想之乳”來(lái)自墨西哥女性藝術(shù)家的同名繪本

女性逐步占據(jù)藝術(shù)圈重要位置

近年來(lái)，在全球尤其是歐洲，女性力量在藝術(shù)界的強(qiáng)力崛起，成為一個(gè)不容忽視的新現(xiàn)象，無(wú)論是女性藝術(shù)家還是女性策展人，乃至重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“一把手”，都有了史無(wú)前例的突破。

勞倫斯·德·卡斯（Laurence des Cars）

2021年9月，法國(guó)盧浮宮博物館迎來(lái)了其創(chuàng)建以來(lái)的首位女館長(zhǎng)勞倫斯·德·卡斯（Laurence des Cars）；2022年初，阿萊西婭·法布里（Alexia Fabre）成為巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院建校400年來(lái)第一位女校長(zhǎng)，并獲得輿論的廣泛歡迎。

2014年，德卡赫成為奧蘭治博物館館長(zhǎng)，2017年又擔(dān)任奧賽博物館的館長(zhǎng)。奧賽博物館是巴黎三大藝術(shù)寶庫(kù)之一，被譽(yù)為“歐洲最美的博物館”。在她的領(lǐng)導(dǎo)下，奧賽博物館在2019年舉辦了一場(chǎng)廣受好評(píng)的展覽，主題是19世紀(jì)西方繪畫中黑人女性形象。今年3月，奧賽博物館也是法國(guó)第一家自愿歸還被納粹掠奪的畫作的博物館。

年輕女性藝術(shù)家作品拍場(chǎng)受關(guān)注

在男性占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的當(dāng)代藝術(shù)界，呈現(xiàn)一場(chǎng)如此規(guī)模的女性藝術(shù)盛宴，讓此次雙年展備受矚目。近年來(lái)，女性力量在藝術(shù)界的強(qiáng)力崛起，成為一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象，從策展人到藝術(shù)家，從藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人到收藏市場(chǎng)管理者，眾多女性在其中脫穎而出。

非裔九零后女性藝術(shù)家瑞秋瓊斯作品

九零后女藝術(shù)家弗洛拉·尤赫諾維奇作品

在剛剛結(jié)束的蘇富比倫敦拍賣中，女性藝術(shù)家在新興藝術(shù)家板塊大放異彩，五位女性年輕藝術(shù)家組成的黃金陣容尤為引人矚目。其中，首登拍場(chǎng)的非裔九零后女性藝術(shù)家瑞秋瓊斯作品以61.7萬(wàn)英鎊成交，是低估價(jià)的12倍。去年多次在香港打破拍賣紀(jì)錄的賈德·法多朱蒂米，同樣競(jìng)拍火爆。以花卉主題引起關(guān)注的莎拉·休斯，作品超低估價(jià)9倍成交，超2倍打破藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。近年來(lái)一路攀升的九零后女藝術(shù)家弗洛拉·尤赫諾維奇，作品15萬(wàn)起拍，一分鐘之內(nèi)就達(dá)到了百萬(wàn)，最終269.7萬(wàn)英鎊成交，以低估價(jià)的17倍打破藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。

當(dāng)代藝壇崛起女性力量

相對(duì)于數(shù)量更多的男性藝術(shù)家，在藝術(shù)史上留名的女性寥寥無(wú)幾。而時(shí)至今日，當(dāng)代藝術(shù)展上出現(xiàn)越來(lái)越多的女性藝術(shù)家，已經(jīng)成為一種普遍現(xiàn)象。“在當(dāng)代領(lǐng)域，女藝術(shù)家越來(lái)越多，作品越來(lái)越成熟，而且很具有問題意識(shí)，這是近年來(lái)的一種趨勢(shì)。

薛揚(yáng)作品《兩個(gè)詩(shī)人的散步》

據(jù)了解，此次威尼斯雙年展上的女性藝術(shù)家既有九五后年輕人，也有已經(jīng)去世的、甚至被遺忘的藝術(shù)家，其中最“老”的參展者，是1647年出生在法蘭克福的女性藝術(shù)家瑪麗亞·西比拉·梅里安。不同時(shí)代的女藝術(shù)家在同一個(gè)平臺(tái)上發(fā)聲，可以讓人們看到幾百年間，女性所處環(huán)境的巨大變化。

第59屆威尼斯雙年展中國(guó)館創(chuàng)造“元境”

根據(jù)威尼斯雙年展官網(wǎng)消息，中國(guó)國(guó)家館策展人將由現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康擔(dān)任，展覽主題“Meta-Scape”，即＂元境＂。參展成員包括藝術(shù)家徐累、王郁洋、劉佳玉以及AT小組（由中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)及科技研究院與清華大學(xué)腦與智能實(shí)驗(yàn)室組成）。

張子康表示，“元境（Meta-Scape）”受惠于以“詩(shī)”為代表的中國(guó)文藝傳統(tǒng)中的“境（jing）”的啟發(fā)，從媒介理論的當(dāng)代性角度，將“境”所呈現(xiàn)的一種生態(tài)或系統(tǒng)形象，對(duì)接于當(dāng)下的“人—技術(shù)—自然”的境況，不僅在漫長(zhǎng)的中華文明演進(jìn)的歷史中，也從中國(guó)現(xiàn)代化的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)中，回應(yīng)本屆威尼斯雙年展主題展“夢(mèng)想之乳”關(guān)于“人類世”、“去人類中心化”，以及發(fā)現(xiàn)“一個(gè)充滿可能性的自由世界”等等相關(guān)的思想、觀念與行動(dòng)。

2022全球主流藝術(shù)展 / 藝博會(huì)

一、英國(guó)

弗朗西斯·培根：人與野獸

倫敦藝術(shù)博覽會(huì)

梵高的自畫像

斯通亨治（巨石陣）的世界

盧西恩·弗洛伊德:新視角

超現(xiàn)實(shí)主義超越國(guó)界

二、美國(guó)

藝博會(huì) 洛杉磯弗里茲/紐約弗里茲

現(xiàn)代世界：奧地利與德國(guó)藝術(shù)

惠特尼雙年展

我們的自我

路易絲·布爾喬亞：繪畫

塞尚

費(fèi)思·林戈徳：美國(guó)人民

邁阿密巴塞爾

三、德國(guó)

第15 屆卡塞爾文獻(xiàn)展

第12 屆柏林當(dāng)代藝術(shù)雙年展

魅力女性

四、意大利

多納泰羅：文藝復(fù)興

超現(xiàn)實(shí)主義與魔法：著魔的現(xiàn)代性

第59屆威尼斯雙年展

五、法國(guó)

喬瓦尼博爾蒂尼：快光的日子

博物館中的圣羅蘭

六、日本

趙孟頫和他的時(shí)代：復(fù)古和傳承

七、新加坡

新加坡雙年展2022

八、瑞士

巴塞爾藝術(shù)展

九、埃及

大埃及博物館的法老寶藏

十、荷蘭

蒙德里安的150年

十一、中國(guó)

莫瑞吉奧·卡特蘭：最后的審判

巴塞爾藝術(shù)展香港

臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)

馬蒂斯的馬蒂斯

藝術(shù)北京

河流脈搏

DnA SHENZHEN

第14屆上海雙年展

藝術(shù)深圳

西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)

波提切利與文藝復(fù)興

大師的自畫像

磯崎新：迷