2021年12月30日，是日本科幻小說作家星新一去世24周年的紀(jì)念日。星新一擅長微型小說，被稱為“微型小說之神”，他一生共創(chuàng)作微型小說1000多篇，其中不少構(gòu)思創(chuàng)意奇特、富有文學(xué)價值與哲理深意。在日本，他與小松左京和筒井康隆并稱“御三家”。借此紀(jì)念日機(jī)會，推薦一本今年登陸中國圖書市場的星新一作品《喂——出來》。

【日本】星新一 著《喂——出來》
和此前介紹過的《人造美人》一樣，《喂——出來》也是一部短篇合集，科幻色彩較之更重一些。通過閱讀這本書，在感受星新一層出不窮的故事創(chuàng)意之余，我也發(fā)覺了他在市場營銷方面的潛力。比如，如果把本書中《愛的鑰匙》的故事情節(jié)拍攝成一個關(guān)于語音門鎖的視頻廣告，我相信會打動很多人。而在其它故事中，也都透露出星新一對于社會中一些潛在問題的關(guān)注，令人感覺他的眼光更長遠(yuǎn)，思考問題的格局更大。并且他的故事都是通俗易懂的，即使是小朋友也可以理解。或許正是因此，他的故事得以在日本被收錄于語文課本中。
我因為之前已經(jīng)看過星新一的《人造美人》一書，因此在讀這本《喂——出來》時，對他的作品特色又有了更多的認(rèn)識。他的很多故事都是題材新穎、非常具有想象力，結(jié)局更是經(jīng)常出人意料。同時，他的故事表現(xiàn)手法也是多種多樣，有些很寫實，令人讀來感同身受，比如《歸鄉(xiāng)》中渴望回到地球的宇航員，那種獨自一人的孤寂感；有些則是充滿科學(xué)幻想的，警示著人們在利用科學(xué)提供的便利的同時，不要忽視它們帶來的負(fù)面影響，比如《儀器時代》中反被儀器奴役的人們，享受儀器帶來的便利之余，也被儀器帶來的一些附加事務(wù)困擾著；有些則充滿諷刺意味，比如《早春的大地》中被精神病患者活埋的記者，就是太自以為是所以付出了生命的代價。

日本科幻小說作家星新一(書中配圖)
在《喂——出來》的31個故事中，我覺得同名故事最具警示、教育意義，同時也不乏人性的展現(xiàn)，是最有深度、也最具文學(xué)價值的一個故事。此外，最具營銷創(chuàng)意價值的非《愛的鑰匙》莫屬。讀完這個故事和《住宅問題》，甚至令我覺得如果星新一不寫科幻小說，而是去做市場營銷，以他的故事創(chuàng)意，也足以在市場營銷領(lǐng)域留下濃墨重彩的一筆。
不過，我也在星新一的這31個故事中讀出了一些小問題。比如在《愛的鑰匙》中講到的語音門鎖，換一個人只要講出相同的語音鑰匙就可以解鎖，這明顯讓人感覺這項技術(shù)不成熟，缺乏安全保障。或許因為這是短篇科幻小說，沒有用更多的文字對相關(guān)技術(shù)進(jìn)行充分地解釋說明。我不知道這個故事的具體創(chuàng)作時間，但語音識別技術(shù)走出實驗室應(yīng)用于市場是在近二十年。想來星新一創(chuàng)作這個故事時，這項技術(shù)還只能算是科幻。因此，故事中涉及的技術(shù)不夠成熟，也是可以被理解和接受的。但如果是在長篇推理小說中，這樣不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)設(shè)計可能就無法如此輕易地得到認(rèn)可了。整體而言，這31個故事還是各具創(chuàng)意、別有特色的。
《喂——出來》作為本書的同名開篇之作，無疑也是最有吸引力的一個故事。它講述的是一個村子在臺風(fēng)過后多了一個直徑一米左右深不見底的洞穴。一名投機(jī)分子從洞穴中看到商機(jī)，以“為村里人建設(shè)有集會場的神社”為誘餌，申請負(fù)責(zé)這個洞穴的填埋工作，獲得了村民們和村長的贊同。投機(jī)者設(shè)立了“填洞公司”，并大肆宣傳說公司有一個超級深洞，是丟棄核的廢料等危險品的絕佳地點。更重要的是“填洞公司”的這項計劃獲得了政府的批準(zhǔn)。村民們雖然最初有點擔(dān)心，但在聽說數(shù)千年之內(nèi)有害物質(zhì)絕不會轉(zhuǎn)移到地面上，而且大家還可以獲得分紅后，于是都同意了。之后，“填洞公司”還修了一條寬闊的馬路連接村子和城市。
表面上看“填洞公司”為村民建神社、修路，還給村民分紅。而實際上，“填洞公司”卻是把核廢料、大學(xué)傳染病實驗所使用過的動物尸體、無人認(rèn)領(lǐng)的流浪者尸體、普通人記錄自己以往經(jīng)歷的文字或影像資料、警察沒收的高仿假鈔、罪犯的犯罪證據(jù)等各種垃圾都丟到了這個洞穴。故事的結(jié)尾，在一個施工現(xiàn)場，一名工人聽到頭頂傳來一個喊聲：“喂——出來！”，應(yīng)聲還落下一小塊石頭，而這喊聲和石頭正是源自當(dāng)初剛發(fā)現(xiàn)洞穴時一個年輕人試探洞深的魯莽行為。
整個故事中，關(guān)于洞穴的想象雖然有點脫離現(xiàn)實，但仔細(xì)想來人物的言行等情節(jié)安排卻又影射著人性的本質(zhì)。這個故事不僅真實地再現(xiàn)了投機(jī)分子的狡猾，以及村民們?yōu)榱搜矍暗睦妫活欓L遠(yuǎn)可能對生存環(huán)境造成的負(fù)面影響，而且抨擊了政府對于核廢料等有害物質(zhì)處理問題，采取的應(yīng)對措施是極其不負(fù)責(zé)任的做法。這樣的情節(jié)內(nèi)容，不禁讓人聯(lián)想到日本核污水排海計劃，更顯示出了這個故事的警示和教育意義。

《午后的恐龍》(書中配圖)
《儀器時代》在感嘆各種儀器為人們?nèi)粘Ｉ钐峁┍憷耐瑫r，也吐槽了被儀器支配的人們心中的苦悶。人們由于非常依賴這些儀器，每天都要用萬能故障檢測儀檢查家中超過一千種的儀器是否出現(xiàn)故障。一旦發(fā)現(xiàn)有儀器出現(xiàn)問題就要及時送修，難免令人產(chǎn)生一種仿佛被儀器奴役的錯覺。
《歸鄉(xiāng)》的故事再現(xiàn)了獨自執(zhí)行航天任務(wù)的危險性和孤獨感。“我”作為某顆行星上的地球基地聯(lián)絡(luò)員，返程中對著五顏六色的星星幻想著心儀的女孩的樣子，玩著把星星想象成女孩耳環(huán)的游戲。“我”渴望早日回到地球，找到幻想中的女孩。突然，飛船被隕石撞破了一個大洞，而且電源被撞壞了。雖然還有備用電源，但只夠在最近的行星著陸，不夠直接返回地球了。“我”把信號艙分離，并發(fā)出了等待救援的信號。“我”停留在一個未知的行星上，這里一切都是灰色的，比噩夢還恐怖。不知為何這里的黑夜格外漫長，在“我”越來越絕望的時候，女孩的幻影鼓勵“我”堅持下去。最終，救援隊來了，“我”得救了，但卻被告知在那場與隕石相撞的事故中視神經(jīng)嚴(yán)重受損。這使得“我”不想回地球了，反而更想留在這個行星，與幻想中的女孩永遠(yuǎn)為伴。
《超車》是一個負(fù)心漢遭報應(yīng)的故事。一個花心的青年和做模特的女朋友提出分手，女友表示“如果再也不能和你見面，我寧愿去死。”，青年卻無動于衷。結(jié)果女孩后來真的自殺了。分手之際，女友留下的“我就算是死了也要見你。一定要見到你。到時候，最起碼會跟你握握手。”，這段話在青年心中留下了深刻的烙印。青年在高速公路上行駛時，看到前車后座上的女人很像已經(jīng)自殺的前女友。雖然覺得不可能，他還是決定超車確認(rèn)一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)真的是她，而且她正朝他伸著手。最終，青年超車后向電線桿沖去，當(dāng)場死亡。原來前車中的女人是一個人體模型，正是以青年的前女友為模特制作的。
《不滿》以詼諧與科幻相結(jié)合的方式強(qiáng)調(diào)了與人為善、倡導(dǎo)和平的重要性，故事的結(jié)局令人感到有些出乎意料。“我”對于自己被強(qiáng)迫乘坐宇宙飛船送入宇宙空間一事非常不滿。幸運的是“我”被其它星球的人救了。“我”告訴他們，地球人想要占領(lǐng)他們的星球，慫恿他們先下手為強(qiáng)，并揚言這是為其他星球除害，為宇宙的和平做貢獻(xiàn)。最終，他們決定向地球發(fā)射一枚帶有反防御裝置的強(qiáng)力導(dǎo)彈，發(fā)射按鈕由“我”來按。整個故事最精彩的部分就是最后一句話了，原來“我”不是一個人。
《愛的鑰匙》如果作為語音門鎖的營銷文案，或許會打動很多人為成經(jīng)典營銷案例。一對情侶因為雞毛蒜皮的小事爭吵后不歡而散，女孩的耳環(huán)也弄掉了，但二人后來都很后悔。女孩回家后，把原來開門鎖的語音鑰匙“今天好開心”，改成了“是我不好，抱歉”。第二天，男孩帶著耳環(huán)來找女孩。在女孩家門口，他并不想按門鈴主動道歉。于是，他把耳環(huán)掛在了接收語音鑰匙的門耳朵上，并下意識地把嘴巴湊到了門耳朵上。門應(yīng)聲開了，正在家里發(fā)呆的女孩頓時撲到他的懷里痛哭起來。既然門能夠成功打開，一切就盡在不言中了。
《早春的大地》是一個很有諷刺意味，關(guān)于自掘墳?zāi)沟墓适隆Ｒ晃荒贻p的雜志記者準(zhǔn)備采訪精神病院的患者，打算通過專題報道介紹這些人的生活，并借此批判現(xiàn)代文明。據(jù)院長稱，那些精神病患者雖然他們特別癡迷自己臆想出來的世界，不過卻是無比善良的。此外，院長也叮囑過記者，“他們當(dāng)中也有一些不好惹的，你千萬別把他們?nèi)羌绷恕Ｒ驗橛行﹤€患者，一旦你隨意打斷他，他就再也不會跟你開口。”記者看到一個男人在挖坑，就過去套話，并主動跳入坑中幫忙。一問才得知男人是聽了肩膀上鸚鵡的話正在挖錢。事實上，根本沒有鸚鵡，但記者想到之前院長的叮囑，就順著男人的話夸贊鸚鵡。故事的結(jié)局令人感到有點不可思議，記者竟然被男人活埋在了坑中。原來，鸚鵡跟男人說，“如果把承認(rèn)你存在的人給埋起來，一年后他就會變成黃金。”，恰巧此時記者自投羅網(wǎng)，所以才會遭遇不測。
《保證》也是一個講述機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命的故事。一個失業(yè)青年，被分期付款式百貨店的廣告吸引，訂購了一臺空調(diào)。根據(jù)合同，青年可以先使用空調(diào)，一個月后再開始分期付款。但當(dāng)一個月后，店員上門收錢，青年卻說沒錢，而且空調(diào)也已經(jīng)被來討要房租的公寓管理員搬走了。青年建議店員按意外找保險公司賠付，本以為可以就此賴掉這筆貨款。卻不料店員把青年殺了，原來他們公司為客戶買的是人壽保險，且他們公司是保險受益人。其實，這家公司的職員都技巧高超，善于在殺人后將死者偽裝成意外死亡。關(guān)鍵是誰也不會想到，有人會為了區(qū)區(qū)一臺空調(diào)的金額殺人騙保。
《不夠格》是一個因禍得福的故事。故事的男主人公是一家建筑公司的經(jīng)營者。一次偶然的機(jī)會，他在一個被稱為自殺勝地的懸崖上救下一個青年。原來青年是因為實力不足，總被同事笑話不夠格。他安慰青年，并提出讓青年到自己公司來當(dāng)他的隨身秘書。他也曾試探青年，發(fā)現(xiàn)青年并沒有邪念，雖然青年對工作不算特別熱心，但干得也四平八穩(wěn)。之后，經(jīng)歷過幾次遭遇意外后死里逃生的他提出不再雇用青年。他指出雇用青年后，如同被死神纏住了。不料，青年聽后竟承認(rèn)自己真的是死神，當(dāng)初在懸崖上青年正是在誘人從懸崖上投海自殺，但當(dāng)事人半途被樹枝掛住得救了。當(dāng)?shù)弥灰@位不夠格的死神留在自己身邊，他就不會死后，他又勸說青年繼續(xù)留下了。此后，他雖然不斷遭遇各種危險狀況，卻終究都沒有性命之憂。
《女神》講的是一個名叫道子的女人，本身長相不差，卻總希望自己成為一個美女。她有一個又高又美，身材很棒，表情也很優(yōu)雅的洋娃娃。出于對這個洋娃的羨慕和嫉妒，她時常捶打它。一天夜里，一個自稱女神的人出現(xiàn)在她家里。她向女神提出把她變得更加美艷動人的請求，女神答應(yīng)了。結(jié)果等一覺醒來，她發(fā)現(xiàn)自己變成了一個人體模型，不能說話、不能動、苦不堪言。盡管她已經(jīng)夠美艷了，也確實吸引了很多人的注意力，然而店員卻嫌她漂亮過頭了，令客人只顧著看她，卻不去看商品，因此要把她換掉。等到傍晚，女神再次出現(xiàn)，道子請求讓她恢復(fù)原形，并向?qū)Ψ秸埥蹋瑸槭裁匆氵@樣的惡作劇整她？原來這個女神是洋娃娃們的女神，不是人類的女神。
《尋找弱點》是一個乘人之危反被對方將計就計導(dǎo)致作繭自縛的故事。“我”本來是學(xué)校的老師，對于抓學(xué)生作弊很準(zhǔn)，卻因為收受作弊學(xué)生的賄賂丟了飯碗。失業(yè)后，“我”決定進(jìn)一步發(fā)揮自己敏銳的觀察力尋找他人的弱點，然后有效運用。“我”在酒吧鎖定了一個借酒消愁的青年。“我”主動邀青年私聊，并勸他去自首。他渴望自由，因此得知我不是警察后，他表示愿意幫“我”做任何事。“我”答應(yīng)他考慮考慮，并約在第二天再到酒吧見面。分開后，“我”跟蹤青年到他家，知道了他的住址和姓名。第二天又早早到他家門口跟蹤他上班，知道了他工作的公司。第二天傍晚，“我”在酒吧向他講述了打劫他公司的計劃，并請他協(xié)助。他痛快答應(yīng)了，并提出到時讓“我”對他動點粗，從而幫他擺脫嫌疑。“我”們相約成事兩天后再到酒吧見面，“我”會分一份錢給青年。結(jié)果，打劫雖然順利進(jìn)行，事成兩天后“我”卻在酒吧被抓了。原來青年挪用公款，借“我”搶劫的事把那筆錢都算在了“我”的頭上。他還號稱在酒吧附近看到“我”，隨即把“我”舉報了。
總之，陸續(xù)讀完星新一的兩部短篇合集《人造美人》和《喂——出來》，我覺得他創(chuàng)作的故事題材豐富、獨具創(chuàng)意，表現(xiàn)手法也是多種多樣，結(jié)局更是往往出人意料，最關(guān)鍵的是通俗易懂，適合各個年齡段的讀者在閑暇時間閱讀。讀星新一的故事或許不會有情緒上的大起大落，卻可以在他的故事中放松心情，時常在他詼諧、幽默的文字影響下會心一笑。我很愿意把星新一的這兩部短篇合集推薦給更多朋友，并建議他們每天閱讀一兩個故事，慢慢品味其中的創(chuàng)意特色。或許從事市場營銷工作的讀者，還能從他的故事中找到廣告創(chuàng)意靈感呢！（作者：李淑媛）