如何在拍賣(mài)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的北京殺出一條血路？

華藝國(guó)際做到了。

這家有著三十多年歷史的老牌拍賣(mài)行，始發(fā)廣州，自去年疫情期間逆流而上，揮師北京。2020秋季北京首秀斬獲了20.1億元成交額，2件拍品成交價(jià)過(guò)億，32件拍品成交價(jià)過(guò)千萬(wàn)，解鎖7個(gè)白手套專(zhuān)場(chǎng)，并誕生3項(xiàng)成交紀(jì)錄，成為2020年藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)最引人矚目的黑馬案例。

繼開(kāi)拓了北京、香港疆土之后，今年秋季，華藝國(guó)際東進(jìn)上海，正式成立了上海華藝拍賣(mài)有限公司及華藝國(guó)際藝術(shù)空間，并推出以當(dāng)代藝術(shù)為主打的上海首季拍賣(mài)會(huì)。

揮師北上后的華藝國(guó)際，儼然已如一頭睡醒的雄獅，開(kāi)疆辟土，南征北戰(zhàn)，屢創(chuàng)佳績(jī)。

而華藝國(guó)際的主戰(zhàn)場(chǎng)，也逐漸從嶺南轉(zhuǎn)移到了京城。今年秋拍，華藝國(guó)際繼續(xù)使出洪荒之力，其中的家具板塊令人驚喜，首次推出“逍遙游——黃花梨家具及陳設(shè)專(zhuān)場(chǎng)”，呈現(xiàn)50余件來(lái)源有序的精品家具瓷器雜項(xiàng)，于12月9日在北京國(guó)際飯店舉槌拍賣(mài)。

精彩紛呈，不容錯(cuò)過(guò)。

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part 1

逍遙游之家具篇

“逍遙游”出自《莊子》開(kāi)篇第一章，是莊周作為道家代表人物哲學(xué)思想的重要標(biāo)志，認(rèn)為人生的最高境界是超脫于世俗的生活之外,“乘道德而浮游”，深切地探討了君子無(wú)為的一種逍遙之態(tài)，暢游于太清，覽物至逍遙。

逸興于太清 覽物至逍遙

以此為意，本次北京華藝國(guó)際特集眾典雅之器，成“逍遙游”專(zhuān)輯呈現(xiàn)給諸位同好，涉陳設(shè)、清玩、佛道等多個(gè)門(mén)類(lèi)，以期助藏家形成“游于物外”的玩物境界。

一眾來(lái)源有序的黃花梨家具，其中包含有十二扇屏風(fēng)、四出頭官帽椅、獨(dú)板翹頭案、羅漢床、平頭案……等多樣的明清黃花梨家具樣式，旨在逍遙物外的書(shū)房營(yíng)造上，提供給各位藏家多樣的選擇途徑。

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LOT1032

明末清初?黃花梨螭龍紋十二條屏

H: 58cm；L: 323cm

RMB: 2,800,000-3,800,000

屏風(fēng)不僅僅作為一種家具，更多的是作為一種地位和權(quán)威的象征。古人以木為框，上裱絳帛，畫(huà)了斧鉞，專(zhuān)門(mén)陳設(shè)于皇帝寶座后面，稱(chēng)為“斧鉞”，顯示天子的“九五”之尊?！妒酚洝分幸灿涊d：“天子當(dāng)屏而立”。“府邸”中的“邸”字，指的就是屏風(fēng)，在古人生活中，大型屏風(fēng)儼然成為衡量身份的重要標(biāo)準(zhǔn)。

這件圍屏前后兩面的雕工都非同一般的精美，無(wú)疑足以使人從兩面均可觀賞。可能其作用便是獨(dú)立于一間大廳堂中，作為分隔空間之用。每扇圍屏以榫卯相聯(lián)而不用金屬合頁(yè)。絳環(huán)板內(nèi)飾有精工細(xì)雕的螭龍紋。圍屏中央的屏心留白，當(dāng)為裝飾可隨時(shí)替換的中國(guó)書(shū)畫(huà)，一如現(xiàn)代的漆屏風(fēng)。圍屏的畫(huà)心，很可能在一側(cè)飾有人物山水，另一側(cè)則可裝飾書(shū)法。整屏型制巨大，用料皆選取優(yōu)質(zhì)黃花梨，制作不惜工料，木紋繁華瑰麗，色澤沈穩(wěn)富貴，宮廷貴胄不能為之。圍屏保存不易，多有破損或遺失，成套傳世且保存完好者屈指可數(shù)。而此屏幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，仍舊如此品相佳美，堪稱(chēng)奇跡。在北京紫禁城的皇宮中，飾有各種裝飾的圍屏，或鑲嵌著書(shū)畫(huà)，或鑲嵌著緙絲山水或各種紙張，常常用來(lái)作為可移動(dòng)的矮墻，以為間隔大廳之用。

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LOT1048

明末清初?黃花梨四出頭嵌癭木官帽椅成對(duì)

110cm×55.5cm×78cm

RMB: 3,500,000-4,500,000

參閱：

安思遠(yuǎn)：《洪氏所藏木器百圖》件11，第62、63頁(yè)，

MIMI AND RAYMOND HUNG，1996年

此官帽椅為典型的明式家具簡(jiǎn)約的制作特點(diǎn)。看似作工簡(jiǎn)單，雕飾無(wú)多，卻頗具匠心，其造型簡(jiǎn)練明快，彎曲中見(jiàn)端正，樸素中顯大氣，這也是明代家具最為常見(jiàn)的特點(diǎn)之一。

（右滑查看完整獨(dú)板）

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LOT1044

明末清初 黃花梨如意云牙頭夾頭榫帶托泥

獨(dú)板翹頭案

190×46×81cm

RMB: 3,500,000-5,500,000

翹頭案長(zhǎng)而不寬，兩端翹起，明清時(shí)素為名門(mén)望戶(hù)所愛(ài)。 此案檔板雕飾巧致，面板木紋雋美，尤為出眾。 翹頭案常設(shè)客廳，倚南墻，可陳置奇石、時(shí)花、古玩等，于主人會(huì)客時(shí)平添清雅。

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LOT1027

清中期?黃花梨及黃楊木羅漢床

H: 80cm；L: 189cm；W: 92cm

RMB: 2,000,000-3,000,000

來(lái)源：

中國(guó)嘉德2012秋季拍賣(mài)會(huì)，

澄懷觀物——明清古典家具專(zhuān)場(chǎng)，lot3901

參閱：

1.王世襄，《明式家具研究》文字卷丙6、丙7，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年，第73頁(yè)。

2.《洪式所藏木器百圖》，Privately Published，New York，1996，p.97.

彌勒榻、羅漢床都是為適應(yīng)國(guó)人舊俗而保留的家具品種。羅漢床亦是明清宮廷寶座的前身，小號(hào)的猶如現(xiàn)代版的“沙發(fā)”。此床大獨(dú)板圍子、軟席面、簡(jiǎn)素的束腰、牙板以及秀美的馬蹄足皆體現(xiàn)了明式家具之遺風(fēng)。圍板、大邊、牙板以及四腿選材色澤統(tǒng)一，紋理優(yōu)美，質(zhì)感溫潤(rùn)，應(yīng)為一材一器，這對(duì)一件由名貴材料制成的家具來(lái)說(shuō)，極為不易。

（右滑查看完整案面）

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LOT1016

明晚期?黃花梨夾頭榫大畫(huà)案

H: 80cm；L: 213cm；W: 64cm

RMB: 1,800,000-2,500,000

來(lái)源：

1.留余齋舊藏

2.中國(guó)嘉德2012年春季拍賣(mài)會(huì)，Lot.2849。

參閱：

王世襄 《明式家具研究》文字卷 P59，乙83，

三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷

整器的設(shè)計(jì)頗為用心，上舒下斂的邊抹、圓柱四足和圓形梯棖，都使大畫(huà)案多了一些敦厚氣息，又不失磅礴的氣勢(shì)。設(shè)計(jì)者和制作者對(duì)所有細(xì)節(jié)的考量，盡顯大案載道的理念。此案為大型畫(huà)案，其敦厚的風(fēng)格、巧妙的雕飾、豪爽的用料，使之成為明式家具的上乘之作。畫(huà)案的特色在于用材粗碩，古樸文雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，雕飾簡(jiǎn)約，是大型家具中很有代表性的一件。

從傳世家具所見(jiàn)，高度適中之長(zhǎng)案應(yīng)多為畫(huà)案，此論可于明代書(shū)畫(huà)中得證。一般觀念寬度超過(guò)六十公分為畫(huà)案，未過(guò)六十公分為長(zhǎng)案或書(shū)案，此案寬六十四公分，可稱(chēng)為大畫(huà)案。

此案比例完美，結(jié)構(gòu)精煉，頗具簡(jiǎn)約之韻味，濃厚的葆光，見(jiàn)證歷史風(fēng)華。

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LOT1035

清早期?黃花梨博古雙螭龍紋圈椅成對(duì)

94.5×59.5×45cm

RMB: 1,500,000-2,200,000

圈椅成對(duì)，原皮殼，尺寸較大，造型開(kāi)張。椅圈五接，舒展大方，末端外翻卷珠狀。彎式背板甚為精彩，兩側(cè)有一木雕成的掛角牙，中間背板彎曲線條流暢，如意紋開(kāi)窗起陽(yáng)線，浮雕螭龍紋飾，背板木材花紋秀美，線條流暢自然，裝飾簡(jiǎn)約卻顯大氣。

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LOT1034

清早期?黃花梨卷草龍紋十字棖折疊方桌（可拆卸）

H: 82.5cm；W: 94.5cm；L: 94.5cm

RMB: 800,000-1,200,000

這張方桌設(shè)計(jì)巧妙，一物多用，拆裝自如便于攜帶，屬于“行軍桌”范疇。由于這類(lèi)家具頻繁裝卸，故損毀、分散較多，完整傳世不易。

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LOT1002

明末清初?黃花梨有束腰馬蹄腿炕桌

H: 29cm；L: 97cm；W: 62.5cm

RMB: 600,000-1,000,000

著錄：

1.伍嘉恩，《明式家具二十年經(jīng)眼錄》，北京，2010年，p82

2.埃斯肯納齊

來(lái)源：

1、伍嘉恩舊藏；

2、南非格倫阿爾卑斯舊藏；

3、埃斯肯納齊舊藏；

4、中國(guó)嘉德2012年春季拍賣(mài)會(huì)，lot2856

此炕桌線條利落圓潤(rùn)，秀美俏麗。四角打槽內(nèi)嵌如意形黃銅頁(yè)片，既起到加固保護(hù)的作用，又有美觀之效?？蛔朗窃诖查交蛳囟鴷r(shí)施用的矮形家具。清人入關(guān)前以游牧為生，起居習(xí)慣以席地為主。入關(guān)后，還保留著原有的生活習(xí)俗，因而在清代家具中，這類(lèi)矮形家具還占有相當(dāng)比重。

現(xiàn)故宮博物院各宮殿內(nèi)的床、炕上還可見(jiàn)到此類(lèi)家具陳設(shè)，當(dāng)時(shí)它既可以供使用者依憑靠襯，又可以放置物品，亦可區(qū)分坐者主次，一物多用。即使宮廷筵宴，也多使用此種矮桌，是宮中經(jīng)典的家具類(lèi)文物。此炕桌較通常所見(jiàn)炕桌尺寸略大，線條及造型均無(wú)可挑剔，工匠制作之技巧亦已達(dá)極致。

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part 2

逍遙游之古琴篇

特別要提及的是本專(zhuān)輯所展示的三張古琴，其可追溯至宋元，是中國(guó)歷史文化繁榮高峰之典型代表，也是高山流水最為直觀的物質(zhì)呈現(xiàn)，保存完好，琴聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。

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LOT1021

南宋-元?褐漆“玉韻”仲尼式古琴

款識(shí)：琴背刻“玉韻”鐵線篆書(shū)款

龍池內(nèi)鈐印“長(zhǎng)物”篆文印

通長(zhǎng):121cm；肩寬:18cm；肩寬:13cm

RMB: 1,500,000-2,500,000

來(lái)源：

民國(guó)諸城派古琴家詹澄秋先生舊藏

參閱：

謝瑋著，成器思論，中國(guó)書(shū)籍出版社，2018.01，第145頁(yè)

張斌，宋代的古琴文化與文學(xué)[D]．復(fù)旦大學(xué)，20061，146頁(yè)

此琴由眠琴榭主人于1946年購(gòu)自于詹澄秋先生。古琴仲尼式，通身髹棕褐色大漆，鹿角灰胎，琴身桐木面板，梓木地板，標(biāo)準(zhǔn)“桐天梓地”，琴肩部位于二徽半處，琴腰位于八徽至十徽八分，符合南宋古琴形制特點(diǎn)。琴面漆面顯小腹蛇斷和牛毛斷，十分古樸。龍池鳳沼短而寬大，符合高古琴制式。琴身發(fā)音溫潤(rùn)細(xì)膩，高低音均勻松透，是為宋元古琴佳器。

局部細(xì)節(jié)

本件宋琴漆胎細(xì)膩、色質(zhì)溫潤(rùn)、金光內(nèi)含，呈現(xiàn)隱忍含蓄美，琴背楷書(shū)雙鉤“玉韻”琴名。其形制呈肩聳且狹的扁圓形，采用素面、光素，通體單色，僅以純粹色漆作為琴身髹涂。典雅、平易，以樸質(zhì)取勝，展現(xiàn)宋琴超凡脫俗的氣質(zhì)，其通過(guò)本品漆質(zhì)本身的肌理和材料營(yíng)造質(zhì)美、材美，琴身表現(xiàn)出宋時(shí)特有的瀟灑、簡(jiǎn)約，以及審美的統(tǒng)一。

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LOT1022

明初?黑漆蕉葉式百納古琴

通長(zhǎng):122.5cm；肩寬:19cm；尾寬:13.5cm

RMB: 1,200,000-1,800,000

參閱：

1.西泠印社2020年秋拍，明代蕉葉式古琴，成交價(jià)RMB 2，702，500

2.[宋]田芝翁.太古遺音 卷二[M].明精鈔彩繪本（臺(tái)北國(guó)家圖書(shū)館藏）

3.[明]高濂.遵生八箋，論琴，古琴新琴之辨[M].成都：巴蜀書(shū)社，1988.

此蕉葉式古琴琴身修長(zhǎng)，形似一片芭蕉葉，琴額底面出莖下垂，琴體兩側(cè)若葉緣起伏波曲。通體髹黑漆。兩側(cè)似蕉葉的葉緣，向下略微翹曲，琴體形態(tài)旖旎秀逸，琴底仿若蕉葉之莖。曲折的線條象流動(dòng)的音韻，優(yōu)美的身姿既表現(xiàn)了文人浪漫的情趣，又充滿了藝術(shù)感。整器漆紋呈現(xiàn)為蛇腹端，斷紋均勻，線條優(yōu)美，猶如潑光粼粼之湖水。龍池內(nèi)為正六邊形木片相接而成，大小略異，固所謂“百衲”之一種。

現(xiàn)所見(jiàn)的蕉葉古琴多為明代、清代斫制，而宋代蕉葉古琴流傳的極為少見(jiàn)，現(xiàn)存蕉葉式古琴實(shí)物全部來(lái)自元末和明清兩代，且明代占絕大多數(shù)，最早的“無(wú)名蕉葉琴”制于元末明初，按理來(lái)說(shuō)，輕薄古琴多音色清揚(yáng)，而本品因背面貼百衲屏，使之音色不失厚重，且保存狀況良好，此琴應(yīng)是僅存的少數(shù)元末明初蕉葉百納古琴之一。

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LOT1020

明萬(wàn)歷?「清風(fēng)徐來(lái)」仲尼式琴

L: 120cm

RMB:1 ,000,000-1,800,000

來(lái)源：

1.盧芹齋舊藏；

2.北京保利2011年秋拍Lot.4957

款識(shí)：

龍池上方漆書(shū)篆書(shū)“清風(fēng)徐來(lái)”

龍池內(nèi)兩側(cè)：左邊：海虞徐舜竹家藏；

右邊：萬(wàn)歷辛丑年練川張小松造。

此琴仲尼式，琴體造型簡(jiǎn)練，音質(zhì)蒼古渾厚，頗為精準(zhǔn)，以桐木為面，梓木為底，鹿角灰漆胎，胎質(zhì)細(xì)膩。通體髹栗色漆，色澤古雅幽寧。琴額飽滿，鳳舌雅逸，琴軫、岳山、承露、冠角、龍齦、齦托等皆檀木制，精微概略。十三個(gè)蚌徽琢磨精巧，七個(gè)軫規(guī)矩有度，兩個(gè)硬木雁足秀而不弱。以上種種，與修長(zhǎng)之琴身相得益彰，甚是儒雅。

琴名“清風(fēng)徐來(lái)”

與虞山琴派的“清、微、淡、遠(yuǎn)”風(fēng)格暗合

龍池上方漆書(shū)篆書(shū)“清風(fēng)徐來(lái)”，龍池內(nèi)兩側(cè)刻兩行楷書(shū)，左邊：海虞徐舜竹家藏，右邊：萬(wàn)歷辛丑年練川張小松造。字跡俊秀雋永，功力不俗。琴面通體開(kāi)小蛇腹斷雜有牛毛、流水，琴腹密布流水?dāng)?，如棱似羽，宛如溪越石澗，繽紛百極，雅致無(wú)比。

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part 3

逍遙游之瓷器篇

再觀瓷器，本專(zhuān)輯瓷器多以高古器、單色釉器為主，如定窯白釉皮囊壺、白釉甘露瓶、哥釉葵口洗等，這些均是在陶瓷史上有著重要位置的清雅重器，其意之重既是其歷史價(jià)值的厚重，更是因其被歷代文人雅士所珍視的地位之重。

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LOT1033

明嘉靖 青花龍紋大缸

無(wú)底價(jià)

直徑73cm

「大明嘉靖年制」橫排楷書(shū)款

來(lái)源：

1. 紐約佳士得2012年9月，Lot1422

2. 紐約蘇富比1987年4月11日，Lot198

3. Flora Whitney Miller舊藏，曾為whitney museum 博物館館藏藏展覽展品

明嘉靖青花云龍紋大缸。大缸體重圓碩，唇口，深弧腹，下斂，平底無(wú)釉。瓷質(zhì)堅(jiān)硬，釉質(zhì)肥厚泛青。青花使用回青料，發(fā)色藍(lán)中泛紫，為嘉靖“回青”之最純正者。大缸又被稱(chēng)作“吉祥缸”、“太平缸”，是明代景德鎮(zhèn)御窯廠制作的一種專(zhuān)供宮廷使用的官窯大缸，一般器型較大，且結(jié)實(shí)耐用，不論做為宮廷的糧、油等儲(chǔ)存器，還是盛水防火都極為適宜，由于在器身使用青花繪畫(huà)龍紋裝飾，故而得名龍缸。缸腹部飾云龍紋、蓮紋、寶珠紋；腹部主體紋飾為雙龍搶珠，上所繪兩條巨龍，一龍戲珠在前，一龍緊隨其后，相互追逐而行。它們昂首曲頸，怒目圓睜，四肢強(qiáng)勁有力，五爪呈風(fēng)車(chē)狀，勾爪鋒利；雙龍升騰于云海間，似在嬉戲，又似在興云布雨，展現(xiàn)出威武姿勢(shì)，盡顯皇家氣派。龍紋間以水生植物菱角、蓮葉、團(tuán)藻為飾，是目前所見(jiàn)嘉靖瓷缸中較為罕見(jiàn)的裝飾組配，也證此缸可能是明室宮廷作為魚(yú)缸之用。

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LOT1012

元?哥釉紙槌瓶

H: 10.4cm

RMB: 800,000-1,200,000

來(lái)源：

1.（傳）日本萬(wàn)野美術(shù)館藏

2.北京保利“大明格古”Lot.5191

哥窯為宋代“五大名窯”之一。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。哥窯質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。

瓶撇口，頸細(xì)長(zhǎng)，扁圓腹，腹部飽滿，圈足。釉色呈灰青色，沉厚細(xì)膩，光澤瑩潤(rùn)，如同凝脂。足邊無(wú)釉，呈鐵黑色，俗稱(chēng)“鐵足”，有支釘痕。通體釉面開(kāi)片，釉面開(kāi)片較大，為冰裂紋。片紋縱橫交織，有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。哥窯足部無(wú)釉處呈現(xiàn)出鐵紅色，即所謂“鐵足”。這是因?yàn)榇祟?lèi)器物胎骨含鐵量特高，在還原作用較強(qiáng)的足部露胎部分呈黑色，即“鐵足”。

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part 4

逍遙游之香具篇

逍遙游的思想從莊子至東坡，所形成的是一種賞心玩物所追求的至高境界，而如若進(jìn)入這一至高境界除需要至高的思想修行之外，也需要極雅趣之物常隨左右以研習(xí)、感應(yīng)古人之物我境界。如香具：

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LOT1025

清康熙 萬(wàn)壽無(wú)疆缽式爐

直徑6.2cm；高8cm；重1252.2g

“惕庵”二字篆書(shū)款

RMB: 550,000-800,000

來(lái)源：

1.孔祥熙舊藏

2.紐約佳士得2015年9月拍賣(mài)會(huì) Lot.2006

此類(lèi)浮雕修飾之爐，在常見(jiàn)宣系中十分罕見(jiàn)。大凡清初之器，多以厚重沈?qū)嵍饲f大氣，均為其時(shí)標(biāo)淮制式器物?？滴跻怀?，國(guó)事大定，國(guó)富民強(qiáng)，上承開(kāi)國(guó)之強(qiáng)盛以拓疆土，內(nèi)攘國(guó)政則以固江山，成就清王朝盛世。從此爐整體鑄造工藝來(lái)看，處處體現(xiàn)出清王朝盛世之景象，在清初宣系里可稱(chēng)絕品，此爐是一件名副其實(shí)的古玩藝術(shù)珍品！此爐底款為“惕庵”二字篆書(shū)。鑄后修刻，款形方正，金絲鐵線，浮雕如嵌，底平字峻，筆力遒勁，奏刀精準(zhǔn)，極為工整，此類(lèi)款識(shí)，應(yīng)為當(dāng)時(shí)之官器款識(shí)也。關(guān)于款識(shí)當(dāng)可細(xì)查斟酌， “惕庵”二字，通過(guò)多方文獻(xiàn)記載查處，為明末清初，著名散文家“湯來(lái)賀”之齋號(hào)。湯來(lái)賀（1607－1688）原名湯來(lái)肇，字佐平，改字念平，號(hào)惕庵，別號(hào)主一山人，世皆稱(chēng)其為“南斗先生”。江西南豐人。官至升兵部侍郎兼廣東巡撫。明末清初散文家、詩(shī)人。

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LOT1004

清初?「益賢氏」款銅沖天耳爐

「益賢氏」三字豎排方款

D: 11cm；W：987g

RMB: 600,000-800,000

此爐整體造型、比例及局部細(xì)節(jié)特征，都彰顯著明末清初時(shí)期的風(fēng)貌，銅質(zhì)精細(xì)，致持之墜手，叩之音清脆亮，顫越悠揚(yáng)，細(xì)密厚實(shí)，實(shí)為精銅所制，又皮殼精妙絕倫，形、色、款、質(zhì)，均為上佳，為私款爐中鮮見(jiàn)之作，或禮佛敬神，或玩賞焚香，是為藏家追捧之物，據(jù)爐底「益賢氏」落款，此爐或?yàn)榍宄踟暽鷮庍割^之物，根據(jù)《潁州寧氏族譜·世系表》十二世所示：“（ 寧） 擢公 （ 予慶公次子） ，字益賢。其為清代詩(shī)人劉體仁 （1617—1676年）的外甥，子?jì)D為清代著名女詩(shī)人劉令右，可謂書(shū)香世家。遙想當(dāng)年，寧先生在國(guó)子監(jiān)讀書(shū)作文時(shí)，此爐即伴在旁，暗香滿室......

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LOT1026

明 銅麒麟香薰

高50cm

RMB: 900,000-1,200,000

香熏精銅鑄造，以瑞獸麒麟為形，器型碩大。麒麟身形矯健，身布鱗片狀表皮，前腿挺立，后腿曲蹲，扭頭向遠(yuǎn)處眺望。其頭頂生獨(dú)角，雙耳豎立，圓眼怒瞪似銅鈴，嘴微張，露出舌頭和兇猛的獠牙。頸部、四肢鬃毛濃密厚重，背鰭戟張，肋下火焰迎風(fēng)飄揚(yáng)，尾部向上豎起，更添威猛祥瑞之態(tài)。下承長(zhǎng)方形底座，腹部中空上下聯(lián)通。底座右側(cè)銅環(huán)可向外拉開(kāi)作抽屜狀，供倒放香灰之用。麒麟是中國(guó)傳統(tǒng)瑞獸，性情溫和，傳說(shuō)能活兩千年。古人認(rèn)為，麒麟出沒(méi)處，必有祥瑞。

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part 5

逍遙游之玉石雜項(xiàng)篇

除上述家具、古琴、瓷器、香具之外，華藝國(guó)際本次“逍遙游”專(zhuān)場(chǎng)另 有靈璧、白玉、竹雕、碧玉等材料所制之文房佳器，是道家耽樂(lè)山水，陶醉自然，崇尚靜觀哲學(xué)的極佳體現(xiàn)。其展現(xiàn)了在靜幽清虛的環(huán)境中修身養(yǎng)性，排除萬(wàn)界干攏，才能達(dá)天地之勝的重要哲學(xué)邏輯。

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LOT1055

清 太和殿用九龍地毯

267×183cm

RMB 800,000-1,200,000

來(lái)源：

2012.12.7巴黎Aguttes Sas Lot.67

龍?zhí)盒纬书L(zhǎng)方，清宮新疆編織盤(pán)金線栽絨毯，以圓金線做底經(jīng)、底緯，由外到內(nèi)栽絨裝飾花卉。卷草，連珠紋。中心開(kāi)光內(nèi)編織圖案為九龍，其中八條成對(duì)稱(chēng)圍繞著正龍。主圖廓外，亦金絲絞絨繪舒枝蕃蓮，枝朵對(duì)角呼應(yīng)，排列規(guī)則有序。寓意：佛光花羽，慈降祥臨。外廓深藍(lán)邊上額，起絨題署“太和御用”此毯工藝甚為復(fù)雜，光耀閃爍，色相潤(rùn)和，金絲絞絨織就，尺幅巨大，為百年至今保存完好，彌足珍稀。

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LOT1017

清乾隆 青白玉層巒絕壁山子（配座）

高49cm

RMB 800,000-1,000,000

來(lái)源：

紐約邦翰斯

此件山子選用上等青白玉制成，形制隨形而雕呈山巒形狀，山峰聳峙，山石嶙峋，層巒疊嶂，遠(yuǎn)觀之極富畫(huà)意，工匠們以刀代筆，在玉石上充分發(fā)揮。整體筆意粗獷豪邁，布局疏朗有致，層次分明，構(gòu)思巧妙，走刀似繪畫(huà)，又能達(dá)繪畫(huà)難得之立體視覺(jué)效果，自正面到反面再到側(cè)面，隨著觀賞角度的不同，畫(huà)面亦隨之變化，兼有各式小細(xì)節(jié)帶來(lái)不停的驚喜，賞玉的同時(shí)亦得其意，配以瑩潤(rùn)之玉料，妙不可言，堪稱(chēng)玉作精品。從此件玉山子可以看出作者經(jīng)營(yíng)位置頗費(fèi)思考，雕琢工藝精湛，畫(huà)意深遠(yuǎn)悠，是一件極具中國(guó)傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的藝術(shù)佳品。

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LOT1008

清早期 紅木框祁陽(yáng)石雙色雕郭子儀祝壽圖大插屏

43.5×57cm；連座高90cm

RMB 580,000-680,000

來(lái)源：

南京文物公司舊藏

該插屏以上好祁陽(yáng)石俏色浮雕而成，插屏是清代重要的宮廷陳設(shè)品，常陳設(shè)于幾案之上。該石質(zhì)肌理瑩徹、古樸優(yōu)雅，屏面整裁為長(zhǎng)方形上好石料。屏心則選材“祝壽圖”，祝壽圖以郭子儀的汾陽(yáng)王府為背景，人物姿態(tài)各異，熙來(lái)攘往，場(chǎng)面十分宏大。

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LOT1053

清中期 迦楠香木鑲金栗壽字手串

長(zhǎng)30cm

RMB 500,000-800,000

來(lái)源：

中國(guó)嘉德2013.5.13Lot.3467

伽楠香，亦稱(chēng)奇南香，為沉香中極為珍貴的一種，有異香，為清代宮廷為喜愛(ài)。雍正、乾隆年間，廣東督撫和海關(guān)官員常向?qū)m中進(jìn)貢伽楠香手串。這件伽楠木珠組成的手串，中軸兩端的佛頭，左右兩側(cè)有顆珠二十粒，其下綴有銅鎏金葫蘆流蘇。

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LOT1023

明 白玉山子（配座）

長(zhǎng)19.4cm

RMB 260,000-360,000

此山子給人的是一種自然的美，一種立體變化的美，一種令人夢(mèng)幻的美。整個(gè)作品遠(yuǎn)觀之猶如一件天然成型的太湖石擺件，處處透露著四面透巧，八面玲瓏，是一件案頭文房的不可或缺的雅品，足以珍之。

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LOT1005

明/清 靈璧石隨形山子（配座）

長(zhǎng)21.5cm；高10.5cm

RMB 100,000-150,000

來(lái)源：

臺(tái)北鴻禧美術(shù)館舊藏

出版：

《中國(guó)美術(shù)精華——臺(tái)北.鴻禧美術(shù)館所藏品展》，P162

此石形勢(shì)奇?zhèn)?，“皺、瘦、漏、透”諸品皆俱，如飛來(lái)仙峰，雖石色黑褐，罅隙滿身，似刀劈斧砍，但渾然天成，質(zhì)樸清遠(yuǎn)，從容莊嚴(yán)，擊之如金聲玉振，余韻悠長(zhǎng)。古代文人把對(duì)靈璧石的收藏與鑒賞視為一種風(fēng)雅，其中融入和滲透了傳統(tǒng)文化和思想意識(shí)，甚至成為了一個(gè)文人的外在標(biāo)志。

結(jié)語(yǔ)｜

于此，本次北京華藝國(guó)際的“逍遙游”專(zhuān)輯所集的一眾雅物，以期在當(dāng)下追求至尊至繁的領(lǐng)域之外，為給為藏家開(kāi)辟一方清凈之所，提供一份可供清賞的自在之境。

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版權(quán)所有?北京華藝國(guó)際

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拍賣(mài)日程

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北京華藝國(guó)際2021秋季拍賣(mài)會(huì)

逍遙游

——黃花梨家具及陳設(shè)專(zhuān)場(chǎng)

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拍賣(mài)日期

12月9日晚上7點(diǎn)

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預(yù)展/拍賣(mài)

預(yù)展：12月5-7日

拍賣(mài)：12月8-9日

北京國(guó)際飯店 會(huì)議中心L1-3（北京市東城區(qū)建國(guó)門(mén)內(nèi)大街9號(hào)）

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北京華藝國(guó)際2021秋季拍賣(mài)會(huì)

廣州精品巡展

時(shí)間：11月22-26日 10:00-17:00

地點(diǎn)：華藝國(guó)際文化藝術(shù)中心

（廣州市越秀區(qū)東湖路125號(hào)）

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