時(shí)序推移，季節(jié)變遷；人生無(wú)常，歲月無(wú)情。命運(yùn)的輪盤一直不停地轉(zhuǎn)動(dòng)著，行不知所往，止不知所駐，一籌莫展，莫名傷痛。回首，往事越千年，青燈黃卷，白發(fā)半生。

　　《秋夕樓居》

　　【唐】吳融

　　月里青山淡如畫，露中黃葉颯然秋。

　　危欄倚遍都無(wú)寐，只恐星河墮入樓。

　　這首《秋夕樓居》，作者吳融（？-903），字子華，越州山陰（今浙江紹興）人。龍紀(jì)元年（889年），登進(jìn)士第。樓居，指樓房，也指住樓房，鄭愔《奉和幸上官昭容院獻(xiàn)詩(shī)》之一：“地軸樓居遠(yuǎn)，天臺(tái)闕路賒。”大概是某個(gè)秋天的晚上，住于高樓之上的詩(shī)人，由于心緒難安，扶欄桿而念頭百生，浮想聯(lián)翩。

　　“月里青山淡如畫，露中黃葉颯然秋”，寫秋景秋色，點(diǎn)題上之“秋”字，開始積蓄情愫。秋月高懸，寒光皎潔，青山連綿，蜿蜒遠(yuǎn)方，朦朧綽約，恍若一幅淡淡的水墨畫圖；白露初降，樹葉萎黃，夜風(fēng)吹過(guò)，片片墜落，入目蕭索，凄清冷寂。

　　在這里，需要注意一點(diǎn)，就是色彩的點(diǎn)綴，本身“青山”和“黃葉”是十分突出而醒目的，但是在不經(jīng)意之間，總是會(huì)讓人下意識(shí)地給予忽略了。之所以如此，與詩(shī)人前綴所著重寫的“月”和“露”有關(guān)，被月光籠罩，被白露覆蓋，青山和黃葉只好成為裝飾，自動(dòng)降低了存在感。

　　詩(shī)人抓住眼前景象，都是代表性的事物：秋月、青山、白露、黃葉，完美地組合在一起，交織成一幅色彩偏淡的圖畫，恰似詩(shī)人所寫“淡如畫”一般，清寂而淡然，與周邊氛圍不分彼此地融合，讓浮躁的心靈頓時(shí)變得寧?kù)o。

　　“危欄倚遍都無(wú)寐，只恐星河墮入樓”，寫置身秋夜高樓上的人之所思所想。危欄，高欄，李商隱《北樓》詩(shī)：“此樓堪北望，輕命倚危欄。”或許是心中有事，令人牽掛而不安，無(wú)論如何也難以安眠，只好起來(lái)不停走動(dòng)，手扶欄桿遠(yuǎn)眺。但見(jiàn)星河璀璨，懸掛在頭頂之上，仿佛眨眼之間，就會(huì)倒灌進(jìn)高樓，使人不禁膽顫心驚，愈發(fā)不敢入睡。

　　詩(shī)人端居于高樓之內(nèi)的恐慌形成，當(dāng)然不會(huì)是擔(dān)心“星河”突然地墜落，實(shí)際上卻是因?yàn)樗旧砬榫w上的不穩(wěn)定性。沒(méi)有任何心理上的暗示，僅僅簡(jiǎn)單一個(gè)“危欄倚遍”的動(dòng)作描寫，就把詩(shī)人所要傳遞出來(lái)的“只恐”心理狀態(tài)表露無(wú)遺。正是因?yàn)樾牡撞刂乃迹圆艜?huì)“無(wú)寐”，繼而來(lái)回徘徊。

　　這兩句寫人在高樓上的狀況，如果結(jié)合前面兩句來(lái)看的話，就可以很好理解詩(shī)人在結(jié)構(gòu)上的安排。無(wú)論是“月里青山”，還是“露中黃葉”，這種種景象，其實(shí)都應(yīng)該是詩(shī)人站在高樓之上的所見(jiàn)。詩(shī)人故意把這個(gè)順序顛倒置于前端，既是為了方便敘寫，更是為了渲染，烘托，使內(nèi)在情緒的醞釀水到渠成。

　　本詩(shī)語(yǔ)句清麗，情致圓潤(rùn)，的確像詩(shī)人所寫那樣“淡如畫”，很好地體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心里那種縹緲的情緒。正是在這種顯得有些虛無(wú)的空茫感中，清晰地營(yíng)造出來(lái)人生彷徨無(wú)所依靠的惶恐之情，愈加讓人產(chǎn)生感同身受的共鳴，徒然惹人喟嘆。

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