眾生皆苦，度人度我。總是會在繁忙之后，忽然察覺自身若有所失，或許是丟失了曾經的山盟海誓，又或許只是未曾把握的閑情逸致。不曾得到，何來失去？原來，矯情的還是人心。只是午夜夢回，黯然神傷的，仍是昨天擦肩而過的那份執著與美麗。

《雨過山村》
【唐】王建
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相看浴蠶去，閑著中庭梔子花。

于下雨之時，詩人路過某座小山村，即景生情，揮筆成詩。這種深厚的情感建立，與王建的個人經歷是密切相關的。他一生仕途不順，更多生活在貧困交加之中，長年累月閱歷下來，對世俗生活中的種種事物，當然是熟悉得很。然而，世間最美好的，不過是尋常生活。可以青梅煮酒，可以濡墨成畫，也可以摘星入詩。

“雨里雞鳴一兩家”，詩人開宗明義，自然而然地切入，照應詩歌題目中的“雨過山村”一事。正是因為“風雨如晦，雞鳴不已”的緣故，所以如此描寫開來，自然十分貼合實際，顯得真實不虛。而由于是山村，所以當是偏僻的地方，居住村民無法像平地里巷可以群居，只可依山勢而建，此一家，彼一戶。

非貼近現實，無法明白狀況，那樣寫真，多半會露怯，露底。而詩人卻可以理直氣壯，因為他自身本就步入于社會底層，可以說是早已渾然一體。所以不管是“雨里雞鳴”也好，還是“雞鳴一兩家”也罷，都依托著真實的場景描繪而來，不僅把山村情況交代的清清楚楚，而且具有著自身的生活特色，不會與他人雷同。

“竹溪村路板橋斜”，詩人仿佛拿著攝像機，隨著視線而緩緩地拉近了鏡頭，前面是遠景，大而化之，顯得模糊；此處則是近景，小而細致，變得精確。穿過郁郁蒼蒼的小竹林，溪水潺潺流淌，琤琤淙淙，一條青石小徑，蜿蜒曲折，拐向遠方，一座用木板搭建而成的小橋，橫臥在小溪之上，方便村民出入來往。

此處皆是尋常事物，有修竹，有清溪，有村路，還有帶點歪斜的板橋，淡淡幾筆，有序組合在一起，剎那化作技藝高超的畫師筆下一幅優美的水墨山村圖，盡顯鄉村生活的恬靜與安謐。去除噪音，復返安寧，內觀真我，回歸平淡。山村雖粗野，也粗疏，但卻更為真實，更為天然，自成一派，妙趣橫生。

“婦姑相看浴蠶去”，前兩句里，詩人專門描摹雨中景象，一派幽靜寂然的淡泊畫面，令人油然而生追慕之心，悠然神往。然而，詩人是明晰的，若單單專注于寫景，則景象少點兒靈氣；故到得此句，宕開筆觸，引出山村人物，似乎遍山翠綠中染了一點紅，頓時明艷起來，璀璨起來。

此處“浴蠶”，指古時農人優選蠶種的方法，將蠶種浸泡鹽水之中，稱為“浴蠶”，據《周禮》“禁原蠶”注引《蠶書》：“蠶為龍精，月值大火（二月）則浴其種。”仲春時節，嫂嫂和小姑子相約一起，去觀看村子里舉辦的浴蠶活動，既顯示農事活動的繁忙，更彰顯出來家庭關系的和睦。鄉風淳樸，鄉民純厚，莫過于此。

“閑著中庭梔子花”，最后一句盡顯詩人匠心獨具，他雖然點明農事繁忙，卻偏偏不去詳細書寫，不去正面刻畫，似乎輕描淡寫，一筆帶過“婦姑相看浴蠶去”。他的鏡頭仍然停留在人去之后，顯得有些兒空蕩蕩的農家庭院里，對準著一棵獨自綻放吐露香蕊的梔子花。清風庭院無人，細雨梔子花開。

正如詩家寫就那樣，田家少閑月，一年四季，都面朝黃土，背朝蒼天，辛勤耕耘，仿佛老牛。此處首先落筆一個“閑著”，空閑的是幽寂的庭院，清閑的是馨香的梔子花。若有其他，似乎就只有一個觀察著這一切的詩人。或許因了這份悠閑，卻恰到好處地把農家的繁忙景象給一一呈現在大家面前。

全詩洋溢著一股子濃郁的鄉村生活氣息，為了契合詩意，詩人運用恬淡文字，精雕細琢，尤其鮮活有致，韻味悠長。詩人在描繪山村方面，并沒有拘泥于景致或人物，而是讓人事物三者有機結合，予人一個恍若世外桃源的山村。

詩人構思精巧，從描寫雨中所見山村景象入手，再由景致轉而落筆繁忙農事中的人物，字里行間流露著對田園生活的贊美和欣賞。特別是含蓄委婉的結尾，以虛代實，側面烘托，端的妙趣橫溢，耐人尋味。

（圖片來自網絡，侵刪）